[PHOTO]. ROITER (Fulvio) — Liban, lumière des siècles. Texte liminaire de Max-Pol Fouchet. Photos de Fulvio Roiter. Lausanne, La Guilde du Livre, 1967. In-4° sous cartonnage d'éditeur, 127 p., reproductions en noir et en couleurs, édition originale, édition hors commerce réservée aux membres de la Guilde du Livre, exemplaire numéroté (n° 2473) à l'état de neuf et bien complet du feuillet volant des légendes des photographies.
Extrait :
   Sa diversité, le Liban la doit à la nature, aux hommes, aux religions, à l'histoire. D'où vient pourtant que ce pays a un « climat » unique, une unité de charme ? Les éléments variés qui le composent n'ont-ils pas un dénominateur commun ? La réponse est simple et paraîtra trop simple, mais il la faut donner : le Liban est terre de poésie. D'abord, les poètes y sont exceptionnellement nombreux, qu'ils soient d'expression arabe ou française, et si nous ne donnons aucun nom, c'est pour ne pas dresser une longue liste et pour éviter la critique littéraire. Je crois qu'il y a une poésie populaire dans les villages des monts et de la plaine. Au moins, une sagesse poétique y révèle un art de comprendre la vie. Des dictons, des proverbes nous en assurent. Au cours des soirées, des réunions de famille, dit un témoin, « nous nous livrions à cette sorte de joute littéraire... À tour de rôle, chaque assistant du cercle formé autour du foyer, devait immédiatement trouver un proverbe commençant par la même lettre qui terminait le proverbe donné par le voisin, et ainsi de suite... Un homme ou une femme qui ne savaient pas plusieurs centaines de proverbes étaient alors regardés comme des ignorants. »
   Ces proverbes naissent du bon sens campagnard : On ne peut pas tenir deux pastèques dans une seule main, ou : Même l'épée s''émousserait, si elle se mariait. Souvent, ils usent d'admirables métaphores : Le reproche amical est le savon des cœurs. Il en est d'une grande profondeur : L'aboiement du chien ne nuit pas au ciel. Cette subtilité est si libanaise qu'on en retrouve l'écho dans l'œuvre d'un des plus grands poètes et dramaturges d'aujourd'hui, Georges Schehadé. Ainsi ce poète aigu, subtil, savant, écrit-il : La paresse fait tourner les moulins, ou bien, plus étrangement : Un caractère de femme embellit l'aviation.
   Oui, le Liban multiple a son unité dans la poésie. Je ferme les yeux... Je revois les arcades ommeyades d'Anjar, dans la Bekaa, dessinées sur les lointains sommets couverts de neige. Elles portent de la neige sur leurs courbes parfaites. À quelque bruit soudain, cette neige bat des ailes, s'envole, remonte au ciel. Que la neige imite les colombes, que les colombes imitent la neige, tous les aspects du monde se rassemblent. La poésie naît... Et j'aimais, à Beyrouth, ces modestes baraques où sont disposés en grappes et en figures des citrons, des oranges. Sur le fond de la mer bleue, voici le jaune, l'ambre, l'or. Les fruits, d'ailleurs, sont transformés sur place en boissons fraîches. Nous y sommes. L'orange était l'image. Et l'image conduisait à l'essence. Devant la mer, nous étaient offertes et l'image et l'essence.

25 euros (code de commande : 16135 - vendu).

[PHOTO]. ROITER (Fulvio) — Venise à fleur d'eau. Lausanne, La Guilde du Livre, 1954. In-4° sous reliure souple d'éditeur, 128 p., édition originale, édition hors commerce réservée aux membres de la Guilde du Livre, bel exemplaire numéroté (n° 9547).
Extrait :
   Venise à Fleur d'Eau est née pour moi, vraiment, du songe d'une nuit d'été, une de ces brèves et brûlantes nuits d'août, quand Venise est engourdie de chaleur, torride de chaque pore de ses pierres. Cette nuit-là, vraiment, ma ville m'apparut fabuleuse, comme frappée subitement d'un coup de baguette magique. Est-il vrai que les rêves expriment nos désirs ? Je le crois. Mon désir était, de cet instant, de saisir et d'exprimer toute la beauté et la poésie dont j'avais été saturé sans toujours m'en apercevoir clairement. Il fallait que je presse mes souvenirs, ma vie, comme on presse une éponge. Perdant des jours et des jours, j'ai parcouru Venise dans un état de transport, d'excitation incroyable. Pourtant, bien souvent, j'ai passé une journée entière sans que ma main déclenche le déclic du Rolleiflex qui ne me quittait pas. C'est que, comme l'a écrit Henri Cartier-Bresson, le photographe doit avoir la patience et l'audace d'attendre l'instant décisif, la minute (qui est d'ailleurs une seconde) de vérité. Et la vérité de Venise est une vérité aussi ambiguë et complexe que la structure artificielle et géniale d'une ville gagnée sur la lagune pierre à pierre, où l'eau et le soleil, le marbre et les nuages se confondent inextricablement. La vérité de ce rio ou de cette calle, il faut attendre pour la capturer que le ciel se cache un instant derrière un nuage léger, et que des rayons du soleil caressent tout d'un coup avec une douceur toute neuve la surface noire de l'eau. Il faut attendre, pour que ce petit pont, cette fenêtre, ce coin de pavé disent tout ce qu'ils ont à dire, que passe un chat blanc, dédaigneux et souple, ou que surgissent des gosses excités par un jeu passionnant.

25 euros (code de commande : 16136 - vendu).

[PHOTO]. VERGER (Pierre) — Bahia de tous les poètes. Photos de Pierre Verger. Introduction, choix de textes et maquette de Arlette Frigout. Lausanne, La Guilde du Livre, 1955. In-4° sous reliure souple d'éditeur, 102 p., une planche à déplier, édition originale, édition hors commerce réservée aux membres de la Guilde du Livre, bel exemplaire numéroté (n° 6301) en très bel état.
Extrait :
   São Salvador da Bahia de Todos os Santos, Saint Sauveur de la Baie de tous les Saints, nous te saluons de ton nom entier et magnifique et voudrions déjà que ton nom nous dise qui tu es.
   São Salvador ? La plus ancienne ville du Brésil. En 1549, Tomé de Souza la sacre capitale. En 1763, les gouverneurs portugais l'abandonnent pour Rio de Janeiro. Aujourd'hui, près d'un demi-million d'habitants. Capitale de l'État de Bahia. L'État de Bahia ? Traversé par le São Francisco qui lui sert de frontière au nord. Son arrière-pays barré par les serras São Domingos et do Piaui. Presque toutes regardant l'Atlantique, ses petites villes : Itápoan, Cachoeira, Feira de Sant'Ana, Lapa, Livramento, Monte Santo, Jequié, Garcia d'Avila...
   Mais ta vie même, ô Bahia ? Ton sang noir, ton sang blanc ? L'exubérance de tes rieurs et de ta danse, le baroque de tes églises, le hérissement des mâts dans tes ports, la nudité de tes campagnes ? Cela nous importe davantage. Cela aussi nous perd, car cela est inexprimable.
   Nous avons choisi pour te trahir la façon qui nous a paru la plus belle : la voix des poètes de ton pays, pris le Brésil entier pour écho. Une image évoquait une bribe de poème, un poème rappelait une image. Ainsi fut tissé, semblable à celui de tes pêcheurs, le filet à travers les mailles duquel nous avons essayé de te faire apparaître.
   Nous voudrions qu'en sa fausseté essentielle ton évocation soit assez large pour accueillir les visions particulières de ceux qui ouvriront ce livre. Ceux qui se souviendront. Ceux qui imagineront. Afin que chacun soit lui-même le poète de Bahia.

30 euros (code de commande : 16134 - vendu).

BENOIST-MÉCHIN — Arabie carrefour des siècles. Lausanne, La Guilde du Livre, 1961. In-4° sous cartonnage d'éditeur, 138 p., nombreuses héliogravure et autres illustrations en couleurs, exemplaire numéroté et très bel état.
Avertissement des éditeurs :
   Voici le premier album qui ait été consacré à l'Arabie séoudite. Sans doute a-t-on déjà reproduit tel ou tel aspect particulier de ce pays. Mais jamais encore on n'a publié un ouvrage qui le dépeigne dans son entier. Aussi considérons-nous la présente publication non seulement comme une belle collection d'images, mais comme une date dans l'édition, un document historique.
   Pourquoi un tel travail n'a-t-il pas vu le jour plus tôt ? Cela tient à diverses raisons qui soulignent l'extrême difficulté de l'entreprise.
   D'abord, l'Arabie est, aujourd'hui encore, un pays aussi fermé aux regards que le Kremlin ou le Tibet. Un visiteur a beaucoup de peine à y accéder, à moins d'y être expressément invité par le souverain. Se déplacer dans le pays est également très difficile, du fait que le système des visas intérieurs y est appliqué avec sévérité. Dans un territoire d'une superficie de 2 400 000 km², tous les moyens de transport – autos, avions, chemin de fer transarabique – sont la propriété personnelle du roi et ne peuvent être utilisés sans son consentement. Certaines vues ont été prises au cours d'une exploration archéologique qui a duré plusieurs mois. Il a fallu pour cela organiser une caravane, ce qui n'a pu se faire que parce que l'expédition était placée sous l'égide du roi Ibn Séoud.
   Ensuite, le Coran interdit formellement la reproduction du visage humain. Quiconque peint ou sculpte un être vivant commet un péché d'orgueil: il cherche à rivaliser avec le Créateur. Il se livre aussi à un acte de magie, car celui qui dispose de l'effigie d'une personne possède une partie de son être et la tient en son pouvoir. D'où la profonde répugnance des populations à se laisser photographier, et parfois leurs réactions violentes si le photographe insiste.
   De plus, les conditions climatiques n'offrent pas que des avantages. Certes, la luminosité intense favorise la prise de vues. Mais gare aux tempêtes de sable ! Protéger les films contre toute infiltration de poussière est une tâche plus ardue qu'on ne le croirait.
   Enfin, toute vue manquée ne peut être recommencée. Aucune pose n'est possible ; aucun retour toléré. Dans ce pays où le temps ne compte pas, on n'a que quelques secondes pour fixer une image. Agir autrement serait s'exposer à voir son appareil confisqué ou brisé, peut-être même à être personnellement molesté. Dans certaines régions, comme La Mecque, un photographe pris sur le fait ne risque rien de moins que d'être mis à mort.
   Ces coutumes ne favorisent guère la chasse aux images. Mais elles maintiennent autour de l'Arabie un voile de mystère qui ajoute à son attrait.
   Que les amateurs de vues « piquées » – comme on dit dans le métier – nous pardonnent si certaines planches de cet album leur paraissent un peu floues. Ce n'en sont pas moins des images uniques et irremplaçables, captées parfois au téléobjectif, au prix de risques certains. Quelques-unes d'entre elles reproduisent des aspects de l'Arabie qui tendent à disparaître et qu'on ne reverra jamais plus, tant la transformation du pays est rapide.
   Nos lecteurs sauront apprécier leur valeur exceptionnelle, ainsi que l'intense « charge poétique » dont elles sont imprégnées.

13 euros (code de commande : 14612).

Guatemala.

Photographies de Hélène Hoppenot.
Texte de Kelsey et Osborne et de Joaquin Munoz.
1955. XIX p. + 80 planches hors texte. Volume n° 233.

20 euros (code de commande : 1837).

[IZIS BIDERMANAS]. Paris des rêves. 75 photographies d’Izis Bidermanas. Lausanne, La Guilde du livre, 1950. In-4° broché, 156 p., bon exemplaire.
   Textes autographes inédits de Audiberti, Dominique Aury, Marc Bernard, Jean-Richard Bloch, Gaston Bonheur, André Breton, Henri Calet, Francis Carco, Blaise Cendrars, Gilbert Cesbron, Agnès Chabrier, Gaston-G. Charlet, Georges-E. Clancier, Jean Cocteau, Lise Deharme, Georges Duhamel, Paul Eluard, Pierre Emmanuel, Luc Estang, Maurice Fombeure, André Frénaud, Paul Gilson, Robert Giraud, Georges Hugnet, C.F. Landry, Robert Margerit, Loys Masson, Jacques Mercanton, Henry Miller, Pierre Mornand, Jean Paulhan, Louis Pauwels, Henri Pichette, Francis Ponge, Tristan Rémy, Gustave Roud, René Rougerie, Jean Rousselot, Claude Roy, Pierre Seghers, Jules Supervielle, Jean Tardieu, Edith Thomas, Louise de Vilmorin, André Virel.. Bien complet des 3 feuillets de traduction pour les textes de Miller.

50 euros (code de commande : 11814 - vendu).

Mères et Petits.

Photographies de Ylla.
Texte de Frédéric Massy.
Mise en pages de Luc Bouchage.
1958. [36 p.], exemplaire en parfait état.

40 euros (code de commande : 7546).

Portugal des voiles.

Texte et photographies de Max-Pol Fouchet, avec la collaboration de Jacques-Adrien Blondeau.
1959. 88 p. Volume n° 334.

19 euros (code de commande : 1847).

Terres indiennes.

Texte et photographies de Max-Pol Fouchet.
1955. 96 p. Volume n° 250.

23 euros (code de commande : 1848).

Voyez également la page consacrée à la photographie et au cinéma.

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Notre numéro de T.V.A. : BE0619836631.