DAUPHIN (Jean-Pierre) — L.-F. Céline 1. Essai de bibliographie des études en langue française consacrées à Louis-Ferdinand Céline. Tome I : 1914-1944. Première livraison. Paris, Lettres Modernes - Minard, 1977. In-12 broché, [386] p., (collection « Calepins de Bibliographie », n° 6), exemplaire en parfait état.
Préface :
   Après tant d'années de légende, tant de ressassements dans la persistance ou la contradiction, après les souvenirs pies et des haines instinctives qui manquaient également d'information, d'autres mœurs, d'autres façons, non de voir mais de procéder, sont désormais possibles. Cette bibliographie entend y contribuer pour l'histoire des rapports d'un écrivain et de son temps.
   Ce premier recueil propose deux séries de références : l'une à Louis Destouches dans ses diverses activités de militaire, de conférencier, d'homme et de médecin entre 1914 et 1931 ; l'autre à l'œuvre et à la personne de Louis-Ferdinand Céline entre 1932 et 1944. (Les contributions de Céline lui-même ne figurant que dans la mesure où elles sont introduites ou commentées par un journaliste.)
   On y trouvera, soigneusement consigné, le relevé annuel des livres, des études, des comptes rendus et, sans limitation, des différentes manifestations de la presse écrite dans son fouillis de petits papiers, d'échos, d'informations brèves, fantaisistes ou pauvrement anonymes. Toute une vie d'écrivain en passe par là ; célèbre, contesté, rebelle, c'est tout un. L'appréciation littéraire stricte est si rare qu'elle en paraît accidentelle quand le dossier a quelque épaisseur.
   Pourtant, les chercheurs pourront y découvrir comme une première version de ce qu'ils lisent depuis les années soixante, parfois de ce qu'il leur est arrivé d'écrire – modernité en moins, bien sûr. Contrairement à ce qu'exprimait Céline, l'histoire repasse les plats – et souvent. Les faiblesses, les injustices et l'art du dithyrambe, on le verra, ont leurs racines dans cette époque. Mais la critique des années 1932-1944, pour en avoir été responsable, dessine bien plus utilement la naissance, le développement et l'apogée du mythe célinien.
   Les passions, lectures immédiates et d'humeur, quand elles sont collectives n'ont rien d'insignifiant. L'éventail critique de ces treize années raconte encore, et presque au jour le jour, ce qui a été critère artistique, réaction affective, audace intéressée, bonne foi surprise. Cette histoire-ci est irremplaçable, elle n'a pas sa place dans les manuels, elle explicite surtout les reniements, amours rentrées ou zélées, et le culte comme l'invective.
   Quant à l'histoire idéologique – celle des errances et cette autre des responsabilités –, si aujourd'hui « Lecteurs amis, moins amis, ennemis » paraissent tous y trouver leur compte, que ce soit enfin à partir de la leçon des faits.

15 euros (code de commande : 15911).

Casse pipe. Paris, Chambriand, 1949. In-8° broché, 150 p., édition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur vélin des Papeteries de Renage (n° 130), couverture frottée et un peu salie avec un petit manque, mention manuscrite dans le coin inférieur droit de la couverture.

   

550 euros (code de commande : LFCel/003).

Casse-pipe. Suivi du Cuirassier Destouches. [Illustré par] Tardi. Paris, Gallimard/Futuropolis, 1989. In-4° sous reliure souple d'éditeur, 94 p., commentaire et signature d'appartenance sur la page de garde, dos légèrement passé, édition originale.
En quatrième de couverture :
   Avant la guerre, il y avait eu la caserne (le quartier, en langage de cavalerie) ; avant Bardamu, il y avait Ferdinand. Dans Voyage au bout de la nuit, Bardamu, pour avoir emboîté le pas à un régiment en parade, se retrouvait pris au piège, mais ce premier moment ne durait que quelques lignes. Après cela, c'était l'errance.
   Casse-pipe, c'est le temps de l'enfermement, devenu interminable. Témoin la longueur de cette première nuit, qui occupe toute la première séquence, mais la suite est à l'avenant. L'agressivité du monde et des hommes y prend la forme de la nuit, du froid, de la pluie, de chevaux échappés qui courent dans tout cela, et un visage que Courteline et d'autres avaient déjà fait connaître en littérature, celui des gradés et des sous-officiers, d'autant plus charognes qu'ils sont eux-mêmes plus terrorisés.
   L'étonnant est que, du spectacle de tant d'écrasement, qui ne cesse pas d'être sensible, naisse ligne à ligne tant de comique. Céline est ici dans toute la maîtrise de ses moyens. Le discours et l'argot militaires sont un morceau de choix pour cette rencontre de langages qui est pour lui le commencement du style. « Et quand vous avez à la fois le tragique et le rire, vous avez gagné, n'est-ce pas... » C'est lui qui le dit, en parlant de Shakespeare.
   Casse-pipe est un roman inachevé, dont nous n'avons même pas tout ce qui avait été écrit. On trouvera ici l'ensemble des parties actuellement connues : les cinq séquences mises au point et les fragments retrouvés d'une première version, plus le seul récit que Céline ait fait de ce qui devait suivre. Une fois ces morceaux réunis, leur force est telle qu'ils font une œuvre à part entière.
   De cette transposition du vécu en mots, Tardi fait à son tour une transposition visuelle, avec la même fidélité à la sensibilité célinienne dont il avait déjà fait preuve dans son illustration de Voyage au bout de la nuit.

30 euros (code de commande : LFCel/002).

Un fragment de « Casse-Pipe ». Paris, Société Parisienne d'Édition et de Publication, 1971. In-8° broché, 128 p.
   Il s'agit du n° 305 - Juillet-Août 1971 de la Écrits de Paris, le texte de Céline figure aux pp. 75-78.
Présentation par Robert Poulet :
   En 1940, Louis-Ferdinand Céline avait entièrement achevé un roman qui s'insérait, quant au sujet, entre le Voyage au bout de la nuit et Mort à crédit, et qui aurait été sans doute le chef-d'œuvre de sa maturité. Quatre ans plus tard le manuscrit de cet ouvrage disparut, avec quelques autres, lorsque le logis de l'écrivain absent fut dévasté et pillé par des « patriotes ».
   De Casse-Pipe, on n'a retrouvé plus tard que deux ou trois fragments, dont l'un m'a été donné par l'auteur en 1957. Je l'ai publié en appendice de mes « Entretiens familiers » dont une nouvelle édition vient de paraître chez Plon sous le titre : Mon ami Bardamu.
   Aux lecteurs des Écrits de Paris revenait le privilège de lire quelques pages de ce chapitre, dont l'éclat, le mouvement, l'allégresse extraordinaires donnent une idée de ce qu'était Céline au plus robuste de son âge, et permet de mesurer ce que – par un déchaînement stupide des passions politiques – nous avons perdu.

13 euros (code de commande : 042).

Céline en verve. Mots, propos, aphorismes. Présentation et choix de Claude Dubois. Paris, Pierre Horay, 1972. In-12 étroit broché, 122 p., (collection « En Verve », n° 14), cachet ex-libris sur la page de garde, en très bon état.

13 euros (code de commande : LFCel/019).

D'un château l'autre. [6e édition.] Paris, Gallimard, 1957. In-8° sous une modeste reliure de toile grise, 313 p., cachet de « Lectura. Bibliothèque Nouvelle. 76, R. de la Croix de Fer. Bruxelles » aux pages de garde, de faux-titre et à la page 7.

10 euros (code de commande : 12394).

L'Église. Comédie en cinq actes. Paris, Gallimard, 2004. In-8° collé, 263 p., exemplaire en parfait état.
En quatrième de couverture :
   Seule œuvre théâtrale écrite et publiée par Céline, L'Église constitue en quelque sorte une répétition générale du Voyage au bout de la nuit. L'Église, bien que publiée en 1933, un an après le Voyage, avait été écrite en 1926. Et déjà le protagoniste s'appelle le docteur Bardamu.
   Dans L'Église, le ton, bien que nouveau, n'a pas encore la force torrentielle que l'on connaît. La langue classique se heurte encore au parler populaire qui s'épanouit en quelques monologues très céliniens.
   L'action se déroule en Afrique, dans une petite résidence française, puis aux États-Unis dans les coulisses d'un music-hall new-yorkais, ensuite à Genève au siège de la Société des Nations et enfin dans la banlieue parisienne, dans un bistrot transformé en clinique au dernier acte. Les thèmes céliniens apparaissent au hasard des situations : le mépris des coloniaux ambitieux et médiocres, l'impuissance de l'homme devant la souffrance et la mort, le besoin de beauté et d'harmonie, l'amour des gens simples et des enfants.
   Ferdinand Bardamu apparaît comme un être vaincu d'avance par la fatalité et le cynisme général, essayant de survivre dans l'ombre. Comme le dit un des personnages : « Bardamu est un garçon sans importance collective. C'est tout juste un individu. » Sartre mettra cette phrase en épigraphe à La Nausée.
   Le grand intérêt que suscite L'Église est d'être une des toutes premières œuvres de Céline et de contenir en germe les éléments qui permettront de situer son auteur à côté de Faulkner et de Joyce.

12 euros (code de commande : 15646).

Guignol's Band. Roman. Bruxelles, Toison d'Or, [1944]. In-8° broché, 348 p., couverture défraîchie, décharges d'adhésif sur les gardes.

15 euros (code de commande : 12395).

Lettres à Charles Deshayes 1947-1951. Introduction et notes par Pierre-Edmond Robert. Paris, Bibliothèque de Littérature Française Contemporaine de l'Université Paris 7, 1988. In-8° broché, 189 p., (collection « Bulletin de la Bibliothèque de Littérature Française Contemporaine », n° 18 - « Bibliothèque L.-F. Céline », n° 10), tirage limité à 750 exemplaires numérotés (n° 431), exemplaire en parfait état.
Résumé :
   De juin 1947, date de sa libération par les autorités danoises, jusqu’en juillet 1951 et son retour en France, on sait que L.-F. Céline a écrit de son exil plusieurs lettres par jour. Ses correspondants étaient aussi bien des amis de plus ou moins longue date, comme Daragnès ou Le Vigan ou d’horizons divers, tels Paul Marteau, Henri Philippon ou André Pulicani que des nouveaux venus, auxquels il a comparativement plus écrit : Albert Paraz, Pierre Monnier, ou des correspondants temporaires comme Milton Hindus. Parmi ceux-ci, le jeune journaliste lyonnais, Charles Deshayes, à qui il a écrit, sans l’avoir jamais rencontré, au moins 144 lettres répertoriées, du 3 juin 1947 au 5 mars 1951. Deshayes, fervent admirateur de Céline, s’était proposé de prendre sa défense en réfutant les attaques parues dans la presse française, et en préparant un mémoire : « L’Affaire Céline » qui ne fut jamais publié. Deshayes a ainsi joué auprès de Céline un rôle de même nature que ceux de Paraz et de Monnier, ce dernier prenant à partir de septembre 1948 sa relève dans les projets d’édition et de réédition des textes de Céline.
   La lecture des lettres à Deshayes permet donc une confrontation utile avec celles, déjà parues, à Milton Hindus, Albert Paraz et Pierre Monnier, car on y retrouve les mêmes thèmes, les mêmes préoccupations. Celles-ci s’éloignent rarement de la situation de leur auteur et les lettres s’organisent autour des justifications mises en forme par Céline pour sa défense dès le 5 mars 1946 et constamment reprises par la suite. Ces justifications s’inversent en attaques contre les auteurs d’articles hostiles dans la presse française, le personnel politique de l’après-guerre, les confrères en littérature. Mais Céline hésite sur la forme et l’opportunité des réponses à apporter à ses adversaires lorsqu’elles lui paraissent de nature à compromettre sa situation vis-à-vis des autorités juridiques danoises ou françaises. Si certains de ses amis comme le Dr Camus ou Daragnès lui conseillent la prudence, d’autres, comme Paraz, le poussent à réagir. Deshayes est parmi ces derniers. Céline approuve son action en sa faveur – lettres, articles, démarches – tantôt chaudement, tantôt ironiquement, l’appelant « Mon cher Indigné » dans une lettre du 5 mai 1949. Il le modère aussi : « J’ai toujours au cul un mandat d’arrêt en bonne et due forme » (20 juillet 1947) et, le 17 septembre 1947 : « Je suis prisonnier sur parole – et non réfugié politique. »

60 euros (code de commande : LFCel/023).

Lettres d'exil. Paris, Société Parisienne d'Édition et de Publication, 1961. In-8° broché, 128 p.
   Il s'agit du n° 197 - Octobre 1961 de la Écrits de Paris, les lettres de Céline figurent aux pp. 103-110.
Présentation par Robert Poulet :
   Dans D'un château l'autre et dans Nord, Louis-Ferdinand Céline raconte comment il dut fuir Paris en 1944 et comment il attendit ensuite en Allemagne, au sein de la confusion la plus complète, une occasion de gagner le Danemark, pays dans lequel, depuis longtemps, prévoyant une grande guerre européenne, il pensait se réfugier.
   On sait quel refuge lui fut offert à Copenhague où, en 1945, l'auteur génial du Voyage au bout de la nuit fut jeté dans un cul-de-basse-fosse, sans explication ni motif, traité comme le pire des criminels pendant plus d'un an et demi. Après quoi, rompu, épuisé, squelettique, dépouillé de tout, abandonné de tous – ou de presque tous – il fut mis en liberté provisoire ; et il alla s'installer avec sa femme dans une chaumière au bord de la Baltique.
   Les lettres familières que Céline écrivit alors à quelques amis résidant en France permettent d'imaginer ce que fut la période suivante, où nous voyons le grand écrivain persécuté lutter contre la calomnie, le désespoir et la misère, dans des conditions matérielles épouvantables ; avec, toujours, et quoi qu'il en dît, le déchirement intime de l'exil.
   Des lettres, très copieuses et très nombreuses, que reçut alors l'un des plus anciens amis de Céline, le docteur C..., et que celui-ci veut bien nous communiquer, nous extrayons les passages suivants, choisis pour leur intérêt psychologique et documentaire. Il s'en dégage, pensons-nous, une figure fort différente de celle qu'évoquent les lecteurs superficiels des cinq grands livres – événements majeurs de l'histoire littéraire – dont le secret, que cette figure confirme, n'est autre que la générosité inquiète et blessée.
   Nous croirions faire injure à nos lecteurs en nous excusant pour les quelques gros mots qui ponctuent cette prose sans apprêt. De tels écarts font partie du langage célinien ; ils sont la rançon d'un lyrisme sarcastique et passionné dont les audaces, depuis trente ans, n'en sont plus à surprendre les esprits cultivés.

13 euros (code de commande : 043).

Mort à crédit. [Illustré par] Tardi. Paris, Gallimard/Futuropolis, 1991. In-4° sous reliure souple d'éditeur, 425 p., commentaire et signature (hachurée) d'appartenance, dos légèrement passé, édition originale.
En quatrième de couverture :
   Mort à crédit c'est l'histoire d'un gamin solitaire, dans le Paris d'avant la Grande Guerre, élevé par des petits-bourgeois qui n'étaient ni riches ni intelligents ni ouverts au monde en marche, et qui se gonflaient pour paraître, pour avoir l'air de, pour ressembler aux riches qu'ils révéraient.
   Ce petit monde a été décrit par Céline avec une férocité, une truculence et un humour incomparables, qui sont des constantes de toute son œuvre.
   On y trouvera la démonstration du fait qu'il était incapable de dissocier la représentation de la vacherie des hommes du besoin qu'il avait d'en rire, passant tout naturellement de l'horreur au grotesque de cette manière si française, dénoncée par Beaumarchais, de prendre au sérieux les choses futiles et les vraies tragédies le plus comiquement possible.
   On y trouvera aussi l'ineffable portrait de Raoul Marquis, dit Henri de Graffigny, ingénieur, aérostier, inventeur, écrivain prolixe, faux marquis et vrai mythomane, dont Céline a fait le très rocambolesque Courtial des Pereires.
   Chacun connaît le talent et la manière de Tardi, son trait si particulier et la façon dont il a déjà rendu l'atmosphère tragi-comique de Voyage au bout de la nuit et de Casse-Pipe. Il était l'homme qu'il fallait pour illustrer ce livre dans lequel Céline, à force d'outrances, a donné de la société française de son temps une image plus vraie que nature, dans ce langage vivant, moderne et vert, qui a fait scandale, mais qui vaut à Mort à crédit, bientôt sexagénaire, de n'avoir pas pris une ride et de demeurer l'un des grands romans français du XXème siècle.

40 euros (code de commande : LFCel/004).

Nord. Paris, Gallimard, 1960 [achevé d'imprimer 13 mai]. In-8° broché, 461 p., une carte, petit cachet et signature d'appartenance sur la page de garde, exemplaire du tirage courant de l'édition originale.
En quatrième de couverture :
   Céline au milieu de l'Allemagne en flammes, tel est le, sujet de Nord. Acteur, récitant et voyant à la fois, l'auteur se retrouve à Baden-Baden, dans les mois qui précédent l'effondrement du Reich. Étrange palace où le caviar, la bouillabaisse et le Champagne comptent plus que les bombardements. Étonnante baronne von Seckt, survivante d'un autre monde et qui juge Hitler : « Vous savez, Monsieur Céline, le triomphe du diable tient surtout à ce que les personnes qui le connaissaient bien ne sont plus là... »
   Puis c'est Berlin, aux maisons éventrées, l'étalage d'une organisation tracassière au milieu des ruines. Céline et ses compagnons d'infortune (sa femme Lili, l'acteur Le Vigan, le chat Bébert) sont envoyés à cent kilomètres de la capitale, à Krantzlin, dans une immense propriété régie par un fou. À l'est, la plaine s'étend jusqu'à l'Oural. Et autour des quatre Français (car Bébert compte bien pour un Français) vit une famille shakespearienne dans un pays habité par des Polonais, des prostituées berlinoises et des objecteurs de conscience, tous gras et robustes, auxquels le Reich fait fabriquer des cercueils.
   Céline se veut chroniqueur; mais il décrit l'Allemagne de la débâcle comme Dante visitait les cercles de son Enfer.
   D'un côté les grands de ce monde, toujours acharnés à profiter de la vie ; de l'autre, les misérables auxquels on jette un « idéal » comme un os à ronger. Et, sans cesse, « le monde des Grecs, le monde tragique, soucis tous les jours et toutes les nuits ».

45 euros (code de commande : LFCel/017).

Œuvres. Édition présentée par Frédéric Vitoux. Illustrations originales de Raymond Moretti. Paris, Aux Éditions du Club de l' Honnête homme, 1981-[1983]. Neuf grands volumes in-8° sous reliure plein cuir brun foncé brun et étui d'éditeur, plats décorés d'un entrelac doré, tête dorée, édition réalisée d'après les maquettes de Massin, illustrations en couleurs hors texte, exemplaire numéroté sur Vergé ivoire (n° 1161), très bel ensemble, en parfait état, auquel on joint le prospectus publicitaire ainsi que le volume de démonstration.
Voici le détail des volumes :
Tome I : Voyage au bout de la nuit. 449 p.
Tome II : Qu'on s'explique - Hommage à Zola - L'église -
                Mort à crédit. 357 p.
Tome III : Mort à crédit (Deuxième partie). 340 p.
Tome IV : La vie et l'oeuvre de Philippe Ignace Semmelweis -
                 Les derniers jours de Semmelweis - Mea Culpa -
                 Casse-pipe - Carnet du cuirassier Destouches -
                 Guignol's band. 411 p. + 14 p. non chiffrées
                 d'un fac-similé d'un fragment du manuscrit de
                 Casse-pipe.
Tome V : Le pont de Londres. 384 p.
Tome VI : Féerie pour une autre fois - Normance. 475 p.
Tome VII : Entretiens avec le Professeur Y. - Interview
                   avec Madeleine Chapsal - Interview avec
                   Pierre Dumayet - Entretien avec L.-A. Zbinden -
                   Louis-Ferdinand Céline vous parle - D'un
                   château l'autre. 414 p.
Tome VIII : Nord. 385 p.
Tome IX : Rigodon - Des vagues - Progrès - 31, cité
                   d'Antin - Secrets dans l'île - Bezons à travers
                   les âges - A l'agité du bocal - Ballets sans
                   musique, sans personne, sans rien - Scandale
                   aux Abysses - La naissance d'une fée - Voyou Paul -
                   Brave Virginie - Van Bagaden - Foudres et flèches -
                  Vive l'amnistie, Monsieur. 412 p. La plupart de ces
                  textes est précédée d'une notice.
  Le volume de démonstration présente les différents types de reliures proposées aux souscripteurs ainsi que les 187 premières pages du Voyage au bout de la nuit.

Cavalier seul. Catalogue raisonné de l'œuvre typographique de Massin, 3, 1979-2000, p. 22.

   
Décor des plats des volumes et couverture du bulletin publicitaire.

L'ensemble : 600 euros (code de commande : LFCel/001).

Progrès. Paris, Mercure de France, 1978 (14 février). In-12 broché, [128] p., édition originale, exemplaire numéroté (n° 192).
Note de l'éditeur :
   Madame Cécile Robert Denoël, la veuve de l'éditeur de Voyage au bout de la nuit, a bien voulu confier le manuscrit de ce texte que Céline lui-même lui avait offert au début de l'année 1933. Il s'agit d'un double dactylographique de cinquante-cinq feuillets numérotés de 2 à 54 sous couverture cartonnée et lacée. La page de couverture porte de la main de Céline le mot « Périclès », barré de trois traits transversaux et corrigé à côté en « Progrès ». En bas de page et à droite, sur deux lignes on peut lire : « Louis Destouches / 35 rue Vernet ».
   Cette adresse, qui figurait également sur le manuscrit de L'Église en octobre 1927, était celle du siège parisien de la Société des Nations. Louis Destouches y fit suivre son courrier après son départ définitif de Genève. Ce texte n'est donc certainement pas postérieur à décembre 1927. En outre, la rencontre d'Elizabeth Craig (ici « L'Américaine ») n'ayant eu lieu, au plus tôt, qu'à l'automne 1926, la rédaction ne remonte vraisemblablement guère au-delà du second ou troisième trimestre 1927. Les nombreux lapsus phonétiques de la dactylographie, en général immédiatement corrigés à la suite ou en interligne supérieur, et à la machine, font même penser à la transcription d'une sténographie. Cette hypothèse d'une dictée n'est pas contredite par la révision manuscrite qui se limite, pour l'essentiel, à un simple échenillage des fautes et omissions.
   Totalement inédit, ce texte a donc maintenant un demi-siècle. Très probablement contemporain de L'Église, il contribue avec la publication des recherches biographiques de François Gibault et celle des lettres d'Afrique à la connaissance de la formation intellectuelle et littéraire de Louis Destouches. Le cadre parisien, le milieu familial dont la transposition est évidente et certains personnages (dont le futur « Lempreinte » de Mort à Crédit) sont de véritables esquisses de l œuvre ultérieure. Exprimées ou allusives, bien des situations y figurent déjà (culte de la beauté plastique des danseuses, charme de la musique américaine, dégradation des mœurs, méfaits du progrès, hantise des dettes...) et, plus particulièrement, dans les tirades prêtées à « Gaston ». Enfin, dans les limites et sous le couvert de la fantaisie la moins élaborée, Progrès comporte quelques particularités de la conception dramaturgie des futurs Ballets : construction symétrique des tableaux impairs (longs et réalistes) et pairs (brefs et féeriques) ; intrigue cédant le pas au mouvement ; mariage des tons où la parodie permet à l'auteur de prendre quelque distance à l'égard de ses personnages.
   Comme dans « Des vagues », la tenue littéraire de ce texte imposait, tout à la fois, une publication intégrale et une présentation aussi lisible que possible. L'orthographe, quand elle avait échappé à la révision de l'auteur, a été rétablie ; la ponctuation, harmonisée en fonction des usages les plus courants de ce texte, mais les tirets qui n'avaient pas d'équivalence typographique évidente ont été maintenus. Le même impératif de clarté a fait uniformiser l'introduction des rubriques et la disposition des indications scéniques. Les quelques leçons ou réfections autographes, qui confirment l'authentification du manuscrit, ont été enregistrées dans le corps du texte. On trouvera, en bas de page, la dactylographie originale ; et éventuellement, entre crochets, l'indication de nature des ajoutés.

25 euros (code de commande : LFCel/018).

Rigodon. Préface de François Gibault. Paris, Gallimard, 1969 [achevé d'imprimer 4 février]. In-8° broché, 318 p., jaquette, exemplaire du tirage courant de l'édition originale, cahet ex-libris sur la page de faux-titre.
Sur la jaquette :
   Après D'un château l'autre et Nord, Céline achève avec Rigodon, auquel il consacra les derniers mois de sa vie, la chronique fantastique qui nous entraîne sans transition de sa retraite de Meudon aux routes de l'Allemagne de 1944 en pleine débâcle. Qu'arrivent enfin « les Chinois » qui vont tout balayer, religions, politiques, littératures jeunes et vieilles !
   Et sur un rythme de danse burlesque et macabre, « Par-ci ! Vite ! Par-là ! », Céline évoque de façon saisissante la fin de son périple à travers les derniers soubresauts de la guerre avec sa femme, Lili, et le chat Bébert.
   De Rostock à la Baltique, de Ulm à Hambourg, et jusqu'au Danemark, trains bondés de soldats, de réfugiés, pilonnés par les bombes, les villes, monceaux de ruines brûlés au phosphore où dansent encore des flammes « vertes ou rosés », dessinent un décor hallucinant, peuplé de personnages grotesques ou émouvants. Et le plus étrange est sans doute Céline, clopinant sur ses cannes avec son chat dans sa musette, qui se moque, se plaint, injurie, rabâche ses malheurs, et interrompt à chaque instant son récit par des réflexions arrières ou féroces.
   Ce voyage sans espoir au bout des horreurs de la guerre est la dernière expression de ce don d'imagination visionnaire souligné déjà par la remarque d'André Gide : « Ce n'est pas la réalité que dépeint Céline, c'est l'hallucination que la réalité provoque. »

30 euros (code de commande : LFCel/006).

Textes et documents, 1. Réunis et présentés par Jean-Pierre Dauphin et Henri Godard. Paris, Bibliothèque L.-F. Céline de l'Université Paris 7, 1979. In-8° collé, 183 p., tirage limité à 250 exemplaires numérotés (n° 187), exemplaire en parfait état.
Sommaire :
   - Supplément 1929-1960 à Céline et l'actualité littéraire.
   - Supplément 1930 à Semmelweis et autres écrits médicaux.
   - Correspondances 1926-1950.
   - Fragments de lettres 1932-1960.
   - Enquête : Recherches sur le séjour à Campo de L. Destouches en 1916-1917, par Roland Grillot.
   - Sélection bibliographique 1978-1979.
   - Index et tables.

70 euros (code de commande : LFCel/020).

Textes et documents, 2. Réunis et présentés par Jean-Pierre Dauphin et Henri Godard et Jean-Paul Louis avec la collaboration de Marie-Christine Bellosta, Pascal Fouché et Roland Grillot. Paris, Bibliothèque de Littérature Française Contemporaine de l'Université Paris 7, 1974. In-8° broché, 174 p., (collection « Bulletin Intérieur de la Bibliothèque L.-F. Céline & de la Société d'Études Céliniennes », n° 6), tirage limité à 250 exemplaires numérotés (n° 177), exemplaire en parfait état.
Sommaire :
   - Supplément 1936-1961 à Céline et l'actualité littéraire.
   - Correspondances 1932-1951.
   - Enquête : Recherches sur la biographie du lieutenant Max Delestrée chef de poste à Campo lors du séjour de Louis Destouches en 1916-1917, par Roland Grillot.
   - Index et tables.

70 euros (code de commande : LFCel/021).

Textes et documents, 3. Réunis et présentés par Jean-Pierre Dauphin et Pascal Fouché, avec la collaboration de Marie-Christine Bellosta, Leslie Davis, François Gibault, Henri Godard, Roland Grillot, Penny Heuston, Jean-Paul Louis, Marc Laudelout et Éric Mazet. Paris, Bibliothèque de Littérature Française Contemporaine de l'Université Paris 7, 1984. In-8° broché, 214 p., (collection « Bulletin de la Bibliothèque de Littérature Française Contemporaine », n° 11 - « Bibliothèque L.-F. Céline », n° 9), tirage limité à 400 exemplaires numérotés (n° 155), exemplaire en parfait état.
Sommaire :
   - Supplément 1936-1961 à Céline et l'actualité littéraire.
   - Correspondances 1932-1951.
   - Fragments de lettres à Clément Camus.
   - Enquête : Céline au Cameroun (1916-1917), par Roland Grillot, introduction par François Gibault.
   - Index et tables.

50 euros (code de commande : LFCel/022).

ALMÉRAS (Philippe) — Céline entre haines et passion. Paris, Robert Laffont, 1994. In-8° collé, 476 p., deux cahiers d'illustrations hors texte, (collection « Biographies sans Masques »).
En quatrième de couverture :
   Céline a joué sa vie sur ses haines. Elles sous-tendent son œuvre. Son antisémitisme n'est que l'aspect grimaçant d'un racisme biologique auquel il a adhéré de toute sa force par-delà les comédies et les palinodies. Sûr d'avoir l'horrible vérité pour lui, il s'est très tôt convaincu qu'on voulait sa mort physique, littéraire. Cela l'autorisait à vouloir celle des autres et justifie tous les travestissements.
   Cent ans après la naissance de Louis Destouches, il est enfin possible de faire la part du vécu et du transposé. Réapparues, Elisabeth Craig, Karen Marie Jensen racontent la genèse du Voyage au bout de la nuit, les ruptures, l'or du Danemark. La masse de lettres qu'il a écrites permettent de suivre sa vie – souvent au jour le jour. Chacun les a gardées. On les a retrouvées en Australie, à Londres, au Maroc, en Californie ou chez ses éditeurs ; celles aussi adressées à Le Vigan, qui fut forcé de les vendre, ou celles encore que Je suis partout renonçait à publier en 1942 et 1943, pour « excès racistes ». Sentiments, passions, argent, ces lettres racontent une histoire bien différente de celles qu'il a écrites ou inspirées. Ni peuple ni pauvre, Céline, mais « accablé d'orgueil » et constamment humilié. Aussi désireux de réussite que de revanche.
   De Baden-Baden à Sigmaringen, en passant par Rambouillet, la caserne, la prison, les toits de Copenhague ou le château Scherz, voici le tissu de la fiction, et comment se crée la biographie imaginaire où Ferdinand raconte ce que sent Louis Destouches : son histoire symbolique. Mais cet ouvrage est en même temps la première biographie critique de Céline. Elle suit le rythme du vécu, jusqu'à la dernière mise en scène, à Meudon.
   Ni fou, ni saint, mais persécuteur persécuté. Un grand écrivain, au style nourri de passions et de phobies, le seul qui, par le miracle de la langue au-delà des options politiques, unisse gens de culture et grand public. À travers Céline, le siècle se raconte ; il est le seul à en avoir rendu les débats, les déchirements, les drames et les bonheurs.

18 euros (code de commande : LFCel/023).

BELLOSTA (Marie-Christine) — Céline ou l'art de la contradiction. Lecture de Voyage au bout de la nuit. Paris, Presses Universitaires de France, 1990. In-8° broché, 319 p., (collection « Littératures Modernes »), exemplaire en très bel état, épuisé au catalogue de l'éditeur.
En quatrième de couverture :
   Voyage au bout de la nuit est le roman le plus connu de Céline, mais est-il pour autant facile à lire ?
   Pour son auteur, en 1932, c'était une œuvre « impossible à classer », visant à « créer une image très fidèle de l'homme des villes », « satirique jusqu'à la férocité », « contée » pourtant de manière « candide », et destinée « aux médecins, aux universitaires et aux lettrés ».
   Il est donc tentant de le lire comme une étonnante réécriture de Candide, comme un roman philosophique qui traite du problème du mal, de la guerre et de la mort, et comme une somme qui met en question les idées de son temps : pour Freud contre la psychiatrie française, pour la « littérature prolétarienne » contre Proust, pour Darien et Stirner contre Rousseau, pour la psychanalyse contre la révolution, etc.
   À recomposer ainsi l'univers intellectuel sous-jacent à cette œuvre, on gagne d'en mieux comprendre la forme, les obscurités, les jeux intertextuels nombreux et les engagements.
   On y gagne aussi d'apercevoir la continuité logique de toute l'œuvre de Céline, pamphlets compris.

30 euros (code de commande : 060*).

BLONDIAUX (Isabelle) — Une écriture psychotique : Louis-Ferdinand Céline. Paris, Nizet, 1985. In-8° broché, 134 p., exemplaire en très bel état, épuisé au catalogue de l'éditeur.
En quatrième de couverture :
   La folie occupe dans la vie et l'œuvre de Céline une situation privilégiée, celle d'un nœud, mais aussi d'un noyau résistant. Cette rencontre de l'écriture et de la folie, « descente aux enfers de la nomination, c'est-à-dire de l'identité signifiable » (Kristeva), reflète, bien davantage qu'un drame personnel, une sensibilité littéraire toute contemporaine. Elle s'illustre de Lautréamont à Edmond Jabès, en passant par Joyce, Kafka, Beckett, Artaud et Georges Bataille.
   C'est à la façon dont Céline négocie avec la folie pour construire son écriture que s'attache l'analyse de l'auteur. Isabelle Blondiaux montre comment cette écriture, au-delà d'un certain mode romanesque de représentation du monde et des hommes, est indissociable de la psychose et de son langage par la mise en œuvre même de ce que Gilles Deleuze a appelé le « procédé linguistique ».

25 (code de commande : 058).

BONNEFIS (Philippe) — Céline. Le rappel des oiseaux. Lille, Presses Universitaires de Lille, 1992. In-8° collé, 219 p., (collection « Objet »), exemplaire en parfait état.
En quatrième de couverture :
    Que veut dire rappel ? Et puis ce rappel, qui donc ici le bat ? Sont-ce les oiseaux qui se rappellent, qui s'appellent entre eux ? Ou l'oiseleur qui s'essaie aux gazouillis ?
   Touit-Touit, piouït ! piouït ! tuii... tui !...
   Appel ou appeau ? Qui appelle qui et pourquoi ? De tous les titres rassemblés dans la première des quatre grandes suites de clavecin que composa Jean-Philippe Rameau, Le Rappel des Oiseaux est sans doute le plus mystérieux.
   Ce n'est pas à dire que ce livre est sans objet. Des objets, il en a, et de toutes les sortes. Des petits et des grands. De bruyants comme les ponts (pont, pont, pont, pont : Ludwig Van et Bibici. Combien de décibels ?). De muets, comme la danse et comme le cinéma...
   Beaucoup d'objets, mais un seul souci. La musique, où s'exprime le caractère amoureusement désespéré de la relation de Céline au monde. Attendant, pour se lier, que les êtres ou les choses ne tiennent plus que par un fil. Qu'il laisse alors filer, de peur qu'il ne se rompe.
   Mais filer comme on fait d'une ligne. À petits coups, d'un mouvement souple du poignet. Mouvement d'autant plus étudié que, enfin libéré de l'urgence de la prise, il le travaille, en somme, pour la beauté du geste.

18 euros (code de commande : 15390).

Cahiers des Amis de Robert Brasillach. N° 22 - été 1977 : Céline - Malraux - Brasillach. Lausanne, Association des Amis de Robert Brasillach, 1977. In-8° broché, 96 p.
Les articles consacrés à Céline sont :
   - Céline et Brasillach, ou le rendez-vous manqué, par Philippe Alméras (pp. 8-11).
   - Céline appliqué - Louis-Ferdinand Céline : « Mort à crédit », causerie littéraire de « l'Action française » du 11 juin 1936, par Robert Brasillach (pp. 12-15).
   - Céline prophète, par Robert Brasillach (pp. 16-22).

12 euros (code de commande : 040).

CRESCIUCCI (Alain) — Les territoires céliniens. Expression dans l'espace et expérience du monde dans les romans de L. F. Céline. Paris, Aux Amateurs de Livres - Klincksieck, 1990. In-8° broché, 351 p., exemplaire en parfait état.
Extrait de l'introduction :
   Dans cette étude nous nous fixerons sur deux éléments inséparables. D'abord l'expression de l'espace. C'est en quelque sorte l'étude de la surface... Comment le narrateur parle-t-il du monde qu'il parcourt ? On peut dire de tous les romans qu'ils se passent quelque part, mais les lieux n'ont pas la même importance dans tous. Il ne vient à l'idée de personne de penser que les lieux ne sont qu'un décor nécessaire à l'action. Le Dublin de Joyce, le Petersbourg de Biely, le Berlin de Döblin ou le Sud de Faulkner ne sont pas de simples toiles de fond. La littérature ne s'absorbe pas dans une ambition dénotative comme un savoir-faire supérieur qui permettrait à l'artiste de mieux restituer le réel. Faut-il insister sur le fait que le romancier a son réel, qu'il opère, en partie inconsciemment, des choix ? Ce qui nous intéresse, c'est la manière dont se compose un monde romanesque. C'est pourquoi, si nous nous attachons aux notations référentielles ce ne sera pas uniquement pour retrouver les données de l'expérience – à quoi s'attache une critique des sources – mais pour rendre compte du fait littéraire. Ensuite, il s'agit de comprendre pourquoi Céline distingue dans ses territoires tel ou tel aspect et en quoi ces distinctions, ces élections témoignent d'un itinéraire personnel. Ces raisons, nous les étudierons à la fois du point de vue de l'imaginaire et du point de vue de l'économie romanesque, c'est-à-dire en tenant compte des composantes structurelles.
   Nous pensons, comme Gilbert Durand, que « l'espace semble bien être la forme a priori où se dessine tout trajet imaginaire... » C'est en quoi l'œuvre de Céline nous paraît relever d'une topologie, car peu d'œuvres sont, comme celle-là, articulées autour de la notion d'itinéraire dans le double sens de déplacement physique d'un lieu à un autre et d'expérience intérieure.
   Cette idée de trajet imaginaire nous retient. L'univers romanesque est un univers imaginaire. Mais aussitôt se pose la question de savoir ce que recouvre ce concept si vaste d'imagination. Ce n'est pas la simple saisie ou la simple recréation d'objets hors de leur présence, mais l'advenue de figures, de thèmes particulièrement investis par l'affectivité. L'imagination relève, pour nous, de l'activité fantasmatique, c'est-à-dire de la mise en scène de l'objet... En aucun cas nous ne saurions nous contenter d'un inventaire, d'une simple description. Le choix des lieux céliniens, le monde de Céline, n'a de valeur que si nous en recherchons la signification. Il existe des partis-pris obsessionnels, des angoisses qui ne parviennent à la formulation qu'après le déchiffrage de la dramaturgie de l'imaginaire... Toute œuvre est nourrie par des courants de sensations, par la prédilection positive ou négative pour des rêveries, par l'attachement à des constantes qu'on pourrait dire topologiques et qui balisent un itinéraire intérieur grâce auquel s'édifie le monde romanesque.

30 euros (code de commande : LFCel/025).

DAUPHIN (Jean-Pierre) & FOUCHÉ (Pascal) — Bibliographie des écrits de Louis-Ferdinand Céline (1918-1984). Paris, Bibliothèque de Littérature Française Contemporaine de l'Université Paris 7, 1985. In-8° broché, [654] p., illustrations, (collection « Le Graphomane », n° 1), tirage limité à huit cents exemplaires numérotés (n° 678), petit coup (bien apparent sur la photo) sur le coin supérieur gauche du premier feuillet de couverture, rare.
Avertissement :
   Il y eut de la démesure dans le projet de cette recherche et des contradictions dans sa conduite. Son aboutissement en porte les traces.
   Cette bibliographie devait être exhaustive, elle en approche au prix d'une pléthore qui ne manquera pas de faire sourire plus d'un. Et si le souci de simplicité a fait abandonner les canons de la « descriptive » au profit d'une observation plus réaliste, plus conforme aussi aux livres d'aujourd'hui, ce dépouillement pourrait bien passer pour pauvreté. Le bon sens exigeait de ne pas décrire dix fois, souvent plus, tel texte inlassablement repris dans la presse : l'entrée se fait donc à la date de première publication (qui contient les informations ou les renvois relatifs aux suivantes), mais ce système implique une codification autrement rébarbative, et dont le même bon sens aurait pu souhaiter faire l'économie.
   Ainsi de la montagne et de la souris. Car les contraintes recherchées se seront révélées de trop rudes alliées : une entreprise menée durant une période abusivement longue ; une conception technique remaniée par trois fois et jusqu'à la sophistication ; un souci très constant de rigueur et de méthodologie achoppant, tout aussi constamment, sur le cas d'espèce, la particularité aberrante, l'exception jouant la règle ; l'envergure d'une enquête dont l'excès pourrait bien, finalement, appareiller l'essentiel et le frivole. En tous sens, coûteuse opiniâtreté.
   Pourtant, à voir l'indigence de la bibliographie contemporaine, la nullité des échanges, les vanités de la découverte d'autant plus affirmée qu'elle est de seconde main, il ne faut pas bouder son plaisir. C'est bien de bibliographie qu'il s'agit ici. L'un de ces objets têtus, toujours contredits et qui, fort gracieusement, donnent à partager – sans mensonge comme sans réticence. Et le plaisir est double en constatant, sur vingt ans exactement, de combien de générosités, de désintéressement, de secours s'est tissé l'instrument.
   Il y a du bonheur à dire tout ce que l'on doit en matière de sources, ces « crédits de recherche » qui n'auront pas été de vains mots. Il y en a également, ayant beaucoup co-signé, à dire tout ce que l'on doit au co-auteur, bien réel cette fois, et qui depuis 1977 a si bien fait que l'ouvrage peut paraître.

350 euros (code de commande : LFCel/024).

DEL PERUGIA (Paul) — Budapest-sur-Danube et les « voyages » céliniens. Pipriac, Les Conférences de Sénac, 1989. In-8° collé, 112 p., (collection « Littératures Modernes »), ouvrage tiré à 100 exemplaires numérotés (n° 92), exemplaire en très bel état.
Extrait :   
   Lorsqu'en 1924, à Rennes, le jeune Céline choisit le médecin hongrois Philippe Semmelweis (1818-1865) comme sujet de sa thèse de Doctorat de Médecine, il le présenta à son jury comme le « quatrième enfant d'un épicier de Budapest-sur-Danube ».
   Cinq ans plus tôt, en effet, le Diktat de Versailles venait d'imposer par le Traité de Trianon, une violation cynique du principe, cependant déclaré sacré par tes Démocraties, du « droit des peuples à disposer d'eux-mêmes ». Devant son jury, parfaitement indifférent, Céline indiquait que la capitale du Royaume de Saint-Étienne était devenue l'équivalent d'une bourgade caractérisée par sa position sur le Danube.
   Cette ironie soulignait l'iniquité de méchants Princes qu'il rappelait, non seulement à son jury d'hier, mais à ses lecteurs d' aujourd'hui.
   Au moment où il soutenait sa Thèse de Médecine, Céline ne connaissait pas encore le Danube où il aimera plus tard voyager. Pour présenter le destin de son personnage, il place Budapest humiliée sur sa toile de fond.
   À partir de cette ville, la thèse décrit quatre « voyages » dont elle est le centre. Dans son premier livre – dont le caractère est médical et non littéraire – se trouve déjà fixée une des originalités de son œuvre ultérieure, c'est-à-dire la transformation, par la méditation, des déplacements dans l'espace terrestre et dans l'espace mental.

20 euros (code de commande : 061).

DUNETON (Claude) — Bal à Korsör. Sur les traces de Louis-Ferdinand Céline. Paris, Grasset, 1994. In-8° collé, 121 p., exemplaire en très bel état.
En quatrième de couverture :
   Ceci est un hommage à Louis-Ferdinand Céline. Avant que la page ne soit tournée, et le siècle. Céline était revenu en France en 1951, après l'exil au Danemark... Quand il a posé le pied sur le sol de Nice, le 1er juillet, venant de Korsör, il lui restait dix années à vivre.
   J'ai voulu envoyer un salut à l'artiste, pour ses cent ans – car il avait perçu ses premières lueurs le 27 mai 1894, à Courbevoie... Disons que j'ai composé une « ode à Céline », à l'occasion de ses cent bougies !... Mais quoi qu'on écrive sur son dos, il se retournera dans sa tombe ! Il nous l'a promis : « Je veux passer fantôme ici, dans mon trou... Dans ma tanière... je leur ferai à tous... Hou !... Rouh !... Hou !... Rouh !... Ils crèveront de peur... Ils m'ont assez emmerdé du temps que j'étais vivant... Ce sera bien mon tour... » (Bagatelles pour un massacre).

10 euros (code de commande : 056).

GIBAULT (François) — Céline. Deuxième partie : Délires et persécutions (1932-1944). Paris, Mercure de France, 1985. In-8° broché sous jaquette, 378 p., illustrations hors texte, ex-donno à la page de garde.
En quatrième de couverture :
   Entre Le Temps des espérances (1894-1932) et Cavalier de l'Apocalypse (1944-1961), manquait une pièce maîtresse à cette magistrale biographie de Céline : les années noires, celles de Mort à crédit, celles des pamphlets, celles de l'Occupation. En s'appuyant sur une énorme documentation réunie pendant plus de dix ans, François Gibault a pris le parti de l'objectivité et n'a recelé aucune des informations sérieuses, aucun des éléments qui lui ont été communiqués, y compris ceux qui choqueront.
   L'auteur a pensé mieux servir la mémoire de Céline en le montrant tel qu'il lui est apparu et en lui restituant toute sa force, par-delà et à travers ses outrances et ses erreurs.
   Plus de deux cents lettres et textes inédits sont cités dans ce volume, qui contient de nombreuses photos également inédites.

30 euros (code de commande : 062).

GIBAULT (François) — Céline. Troisième partie : Cavalier de l'Apocalypse (1944-1961). Paris, Mercure de France, 1981. In-8° broché, 396 p., illustrations hors texte, ex-donno à la page de garde, plis à la couverture.
En quatrième de couverture :
   Cavalier de l'Apocalypse commence le jour du débarquement en Normandie, dont le succès a marqué le début de l'effondrement du Troisième Reich. Ce fait majeur de l'histoire de l'Occident provoqua une brusque rupture dans la vie de Céline. Quelques jours après le 6 juin 1944 il abandonna son appartement de la rue Girardon pour se lancer au devant d'aventures fantastiques qui lui ont donné la matière des trois maîtres livres D'un château l'autre, Nord et Rigodon, nouveau sommet et accomplissement de sa carrière, montrant, s'il en était besoin, que, pour lui, le processus de création avait toujours pour origine un fait vécu.
   Cette dernière période de la vie de Céline appelait un traitement « dépassionné ». Le travail de François Gibault assure, pour la première fois, une approche objective, notamment en multipliant les points de vue des témoins et des contradicteurs.
   L'abondance et la diversité des documents ici produits permettent de régler définitivement toutes les questions demeurées confuses (séjour en Allemagne, passage de Sigmaringen à Copenhague, conditions de séjour et relations avec les Danois, question de l'or).
   Toute la lumière désirable est ainsi faite sur la figure exemplaire d'écrivain « maudit », de « prophète de Meudon », que les journalistes traitèrent en vedette à partir de 1957.
   Un important dossier iconographique, un index complètent ce troisième et dernier volume de la biographie de Céline ; la première et la seule exhaustive à ce jour, elle s'est d'ores et déjà imposée comme un irremplaçable ouvrage de référence et a été couronnée deux fois (par l'Académie française et l'Académie de médecine).

35 euros (code de commande : 063).

HANREZ (Marc) — Le massacre de la Sainte-Bagatelles. Paris, Seuil, 1982. In-8° broché, 103 p.
   Il s'agit du n° 92 - Été 1982 de la revue Tel Quel, l'article de Marc Hanrez figure aux pp. 66-76.
Extrait :
   Trois livres, sinon un seul : Bagatelles pour un massacre, auront suffi à faire maudire Céline. Il s'agit bien entendu des pamphlets, qui sont devenus presque introuvables (sauf à des prix de plus en plus élevés), depuis la guerre aucun éditeur ne s'étant risqué à les rééditer. Céline est cependant loin d'avoir cette unique réputation. Pour maints lecteurs, qui passent outre aux pamphlets, il est tout simplement un grand écrivain. D'autres en revanche, et qui ne sont pas forcément juifs, ne lui pardonnent pas son antisémitisme : ainsi le curé de Meudon qui avait refusé d'aller bénir sa tombe à son enterrement...
   Je donne peut-être l'impression de vouloir verser dans l'anecdote, alors que mon propos n'est que très accessoirement biographique. Mais cette histoire de curé implique aussi l'Église. Aucune coïncidence donc entre leur façon de tourner le dos à Céline mort et le fait que Céline vivant avait accusé le christianisme autant que la « juiverie » ou la « maçonnerie ». Car, pour Céline, cette tradition, si elle subsiste vaille que vaille, ne domine plus, chez les citoyens, qu'un genre de cauchemar et, dans la société, qu'un genre de dépotoir. L'âme est désormais vidée de sa substance : « émotion », « féerie », etc. ; le monde, au contraire, se remplit de sens pratique et de désir matériel (le tout suivant le culte barbare du rendement). D'ailleurs, cela ne date pas d'aujourd'hui : déjà la Renaissance, devançant les « pages rosés » du Larousse, avait effacé le légendaire celtique.

10 euros (code de commande : 044).

Les Intellectuels et la politique. Paris, Université de Paris VII, 1977. In-4° collé, 165 p.
   Il s'agit du n° 2- Printemps 77 de la revue Trente-Quatre / Quarante-Quatre - Cahiers de recherche de S.T.D. (Sciences des Textes et Documents).
Ce numéro contient quelques articles consacré à Louis-Ferdinand Céline :
   - Mémoire inédit pour un concours international d'hygiène (fragment), présenté par Henri Godard (pp. 1-14).
   - Autour des pamphlets de Céline, par Le Trung Nyu (pp. 23-38).
   - Bagatelles contre un massacre, par Gislhaine Meffre (pp. 39-50).

20 euros (code de commande : 051).

JUILLAND (Alphonse) — Elizabeth et Louis. Elizabeth Craig parle de Louis-Ferdinand Céline. Traduit de l'anglais par Florence Vidal. Paris, Gallimard, 1994. In-8° collé, 462 p., illustrations, exemplaire en très bel état.
En quatrième de couverture :
   Qui était cette Elizabeth Craig à qui Céline avait dédié Voyage au bout de la nuit, cette danseuse américaine dont il disait en 1932 qu'elle lui avait appris « tout ce qu'il y avait dans le rythme, la musique et le mouvement » ? Quinze ans après il se la rappelait, avec « les traits de Molière en femme, et tout son esprit ! tout son génie en même temps ». « Quel génie dans cette femme ! ajoutait-il. Je n'aurais jamais rien été sans elle. »
   Elle avait vécu avec lui de 1926 à 1933, et donc les années décisives de la rédaction du Voyage, de 1929 jusqu'à sa publication en 1932. En 1934, il était allé en Californie pour la convaincre de revenir en France, en vain. Depuis, elle avait disparu de son univers, et par la suite avait échappé à la curiosité de tous ses biographes. En 1988, Alphonse Juilland, professeur à l'université de Stanford, se livra à une véritable enquête policière, et il finit par la retrouver. De ses entretiens avec elle et de ses propres recherches est sorti ce livre qui est à la fois un étonnant témoignage sur le Céline de ces années, l'histoire d'une liaison et le portrait d'une femme qui n'était pas indigne de ce que Céline avait dit d'elle.

25 euros (code de commande : 057).

JUILLAND (Alphonse) — Les « faux amis » du vocabulaire de Louis-Ferdinand Céline. [Saratoga], Anma Libri, 1978. In-8° agrafé, [28] p.
   Extrait du tome II, 3 - Winter 1978 de la Stanford French Review (pp. 323-349).
Extrait :
   Comme c'est à travers les « faux amis » que Céline donne au lecteur sa première leçon de morphologie, c'est aussi par leur truchement qu'il le guide d'un niveau grammatical à l'autre, de la syntaxe à la morphologie, du mot au morphème, des règles qui gouvernent la combinaison des mots en phrases à celles qui régissent la combinaison des morphèmes en mots. Pour que le lecteur s'aperçoive que reculer ne signifie pas « faire mouvement en arrière » mais « culer de nouveau », il faut qu'il se rende compte que cette forme en apparence bâtie d'une seule pièce, est en réalité constituée d'un préfixe et d'un thème. Ce faisant, il ne manquera pas de comprendre que l'unité minimale de la grammaire n'est pas le mot, ainsi que le croyaient les pratiquants de la grammaire traditionnelle, mais le morphème des structuralistes, et que les règles de cette grammaire ne sont pas uniquement de règles syntaxiques – combinaison de mots en phrases – mais aussi morphologiques – combinaison de morphèmes en mots. Il découvre ainsi que le mot n'est pas seulement une « constituante » mais aussi un « constitué ». Entre le mot inerte du français Amyot et le mot dynamique du français Rabelais « tension entre un noyau et ces satellites, entre la racine et ses affixes et flexions – on retrouve en quelque sorte la différence qui sépare l'atome traditionnel de l'atome-énergie de la physique moderne. Le mot n'est donc pas seulement le point de départ des opérations de la syntaxe, il est aussi l'aboutissement des procédures de la morphologie ; et il n'est pas seulement l'aboutissement d'une analyse, le découpage de la phrase en unités de plus en plus petites, mais aussi le résultat d'une synthèse, la combinaison des morphèmes en unités de plus en plus grandes. Voici pourquoi comprendre les « faux amis » c'est prendre conscience de la nature complexe du mot, c'est saisir le caractère producteur de la morphologie, c'est passer du français « mort » de Montaigne, de Racine, d'Anatole France, des Goncourts ou de Gide au français « vivant » préconisé par l'auteur du Voyage au bout de la nuit.

10 euros (code de commande : 039).

KNAPP (Bettina L.) — Céline et ses obsessions. Paris, Les Nouveaux Cahiers, 1976. In-8° collé, 63 p.
   Il s'agit du n° 47, hiver 1976-77 de la revue Les Nouveaux Cahiers - Revue d'études et de libres débats publiée sous les auspices de l'Alliance Israélite Universelle ; l'article de Bettina Knapp est publié dans les pp. 18-23.
Extrait :
   Il semble que Bagatelles pour un Massacre ait eu, pour objet, d'attiser la haine chez les Français, de les inciter à adopter une attitude fanatique irrationnelle, négative à l'égard des juifs. « Je suis devenu antisémite, et pas qu'un peu, juste pour rire, mais férocement, au plus profond de moi-même, assez pour faire sauter tous les youpins. » Le torrent qui jaillit sous la plume de Céline, sa prose cataclysmique, ses injures incessantes, toute son attitude émotionnelle deviennent parfaitement compréhensibles à la lumière d'une analyse des projections et des complexes. Dans Bagatelles pour un Massacre, toute l'activité mentale, les concepts idéologiques, politiques, esthétiques et économiques, se rapportant aux juifs, révèlent l'absence de toute pensée. Les généralisations, les falsifications, la déformation des raisonnements révèlent, bien davantage, l'état psychologique de Céline que la situation qui régnait à l'époque en France et en Europe. Bien que les lecteurs de Céline aient été, dans une certaine mesure, préparés à ces assauts furieux de haine, tels qu'ils étaient préfigurés dans les images féroces, disloquées et écartelées de ses romans – parus avant Bagatelles pour un Massacre –, sans doute peu d'entre eux se rendaient compte de l'étendue de l'« engourdissement » de Céline, ou étaient disposés à l'admettre.
   Mais, qu'advient-il de nos propres haines ? N'éprouvons-nous pas, quelquefois, une certaine satisfaction quand une personne disposant de quelque puissance rencontre l'adversité ? Aimons-nous vraiment les pauvres, les faibles, les malades, les vieux, les ratés, les riches ? Quelle est la cause de nos sentiments de colère et de haine ? Quelles justifications donnons-nous ? Quels arguments rationnels trouvons-nous ? Notre haine est-elle instinctive ?
C'est seulement en nous occupant de nos propres projections et de nos complexes que nous pourrons tirer quelque expérience positive d'une diatribe aussi négative que Bagatelles pour un Massacre.

8 euros (code de commande : 049).

KRANCE (Charles) — Guignol's Band et la rhétorique du geste célinien. Lexington, French Forum, 1979. In-8° broché, [92] p.
   Il s'agit du volume 4, n° 2 - May 1979 (pp. 99-191) de la revue French Forum ; l'article de Charles Krance est publié dans les pp. 114-122.
Extrait :
   Il n'y aurait rien de plus facile que d'évoquer l'emploi du geste dans Guignol's Band I et II, car il saute aux yeux, pour ainsi dire, à chaque page du texte. Quoi de plus naturel, par exemple, que de citer nombre de passages où Ferdinand et son maître prestidigitateur Sosthène s'exercent à mimer les ondes mystiques du « culte de Véga » ? Et peu importe qu'on parte de l'idée du geste comme signe hiéroglyphique destiné à remplacer la parole, ou simplement du principe qui n'admettrait au geste (physique ou phonémique) qu'une fonction purement décorative, ou, si l'on préfère, performative, sans quoi la parole désarticulée serait dénuée de sa charge affective. Mais, malgré ses qualités visiblement dynamiques et ses élans sensiblement dramatiques, Guignol's Band reste, après tout, un texte écrit :
      Plus tard, on prend son parti... on s'arrange de tout... on se contente, on chante même plus... on radote... puis on chuchote... puis on se tait... Mais quand on est jeune... c'est dur ! Il vous faut du vent !... de la fête... des fanfares ! et hop là ! du tonnerre !... La Vérité c'est la mort !... J'ai lutté gentiment contre elle, tant que j'ai pu... cotillonnée, l'ai festoyée, rigodonnée, ravigotée et tant et plus !... enrubannée, émoustillée à la farandole tire-lire... Hélas! je sais bien que tout casse, cède, flanche un moment... Je sais bien qu'un jour la main tombe, retombe, long du corps... J'ai vu ce geste mille et mille fois... l'ombre... le poids du mort !... Et tous les mensonges sont dits ! tous les faire-part envoyés, les trois coups vont frapper ailleurs !... d'autres comédies !...
   Ne voir dans ce langage gesticulant qu'une transposition métonymique de la danse avec la Mort que les figurants céliniens exécutent d'une scène à l'autre, aurait pour effet de n'accorder à ce langage même qu'un rôle accessoire et prétextuel. C'est donc précisément le fait que l'emploi du geste y saute aux yeux qui nous intéresse, plutôt que le geste en tant que tel.

12 euros (code de commande : 041).

KRISTEVA (Julia) — Céline le moderne. Paris, Université de Paris VII, 1976. In-4° collé, 182 p.
   Il s'agit du n° 1- Automne 76 de la revue Trente-Quatre / Quarante-Quatre - Cahiers de recherche de S.T.D. (Sciences des Textes et Documents), l'article de Julia Kristeva aux pp. 16-22.
Extrait :
   Céline – texte et expérience biographique – écrit ces traits qui sont aujourd'hui de masse. Précurseur pour indiquer les lignes fragiles de l'identité subjective, pionnier dénonçant les coutumes totalitaires des communautés bien-pensantes, retombant néanmoins et avec combien de démesure dans les impasses qu'il leur révélait, essayant et réussissant néanmoins une sublimation discursive magistrale singulière et déjà populaire, sans éviter les leurres, les échecs où cette sublimation s'effondre et passe au fascisme.
   Le lire aujourd'hui, c'est s'interroger sur les limites dans la sublimation de la psychose, qui semblent border nécessairement toute pratique politique et symbolique, populaire et singulière, s'aventurant à travers les bords de la religion et de la rationalité classique. La question institutionnelle du fascisme (l'état totalitaire, la police, la persécution raciale) découle de la question du fascisme intrinsèque à l'être parlant : crise immanente de l'unité symbolique, de l'identité subjective et de ses agents, la Religion et la Rationalité. L'expérience littéraire, au sens limite de cette pratique, est peut-être le lieu privilégié où cette crise se produit et se déplace. C'est au moins ce que Céline, avec l'aventure des avant-gardes face au fascisme, a eu « l'avantage » de cristalliser. D'où : « la littérature et le mal », nécessairement.

15 euros (code de commande : 050).

LAVIS (Georges) — L'art descriptif de L.-F. Céline. Paris, Les Belles Lettres, 1970. In-8° en ff. détachés et sous la couverture de l'ouvrage, [24] p.
   Cette étude est extraite du n° 12 -1970 des Cahiers d'analyse textuelle, pp. 57-81.
Extrait :
   Si Céline est le contraire de l'homme de lettres, son livre est tout aussi anti-conformiste : le romancier se refuse à enrubanner la misère et le vice, il éructe l'invective à jets continus. Dans le Voyage au bout de la nuit, toutes les conditions sont réunies pour choquer les esprits délicats, emmitouflés dans leur confort intellectuel : le ton vigoureux et populacier ; la satire percutante et grimaçante ; le style puissant, rompant avec les habitudes de la langue « littéraire » ; le vocabulaire dru, familier ou obscène.
   Le Voyage au bout de la nuit bousculait trop les règles établies : il n'obtint pas le prix Concourt ; cette-année-là, le prix fut décerné à un roman intitulé Les loups d'un auteur aujourd'hui bien oublié : Guy Mazeline. Pierre Audiat ironise sur cet échec : « ... un homme de lettres, pour écrire, met toujours des manchettes, même si les manchettes sont sales. Ce médecin de nuit n'avait pas même des manchettes sales. Il avait retroussé ses manches pour plonger ses mains Dieu sait dans quelles cavités ! et il les exhibait avec l'horrible fierté d'un chirurgien ou d'un accoucheur qui opérerait sans gants. Tout cela n'était pas régulier et, lors de la distribution des prix, on le fit bien voir à Louis-Ferdinand Céline qui n'obtint qu'une petite couronne de consolation, sans or dessus, que distribuent des courriéristes littéraires qui ont bon cœur, au nom de leur ancêtre Théophraste Renaudot. »
   Aujourd'hui que les années ont passé et que se sont estompés dans les esprits les griefs formulés contre Céline – non seulement après la guerre 1939-45, mais déjà à la suite du Voyage –, on ne peut contester la place importante de Céline dans la littérature du vingtième siècle, une place que d'aucuns s'acharnèrent longtemps à lui refuser pour des raisons qui ne relèvent assurément pas de l'histoire littéraire. On s'aperçoit aussi, avec le recul, que le Voyage au bout de la nuit est presque « classique » comparativement aux œuvres postérieures où Céline est allé beaucoup plus loin dans l'audace lexicale et syntaxique. Derrière les outrances de pensée ou de langage, on découvre un narrateur hors mesure ; on est saisi par un talent descriptif d'une rare puissance et d'une grande acuité. C'est ce dernier aspect de l'art de Céline que nous voudrions ici principalement souligner et caractériser, sans pour autant prétendre le définir complètement. Nous nous bornerons, en effet, à l'analyse d'une page qui nous paraît assez représentative du Voyage au bout de la nuit ; ensuite, nous confronterons brièvement nos observations avec celles que permettent d'autres passages descriptifs du roman.

10 euros (code de commande : 046).

LEROYER (Astrid) — Étude littéraire d'un passage de « Rigodon » de L.-F. Céline. Angers, U.E.R. des Lettres et Sciences Humaines, 1979. In-8° agrafé, 135 p.
   Il s'agit du cinquième Cahier du Séminaire de Maîtrise et D.E.A. (1978-1979) : Recherches sur l'imaginaire dans la littérature française contemporaine depuis 1945 ; le texte d'Astrid Leroyer figure aux pp. 82-89.
Introduction :
   Il y a sans aucun doute une volonté romanesque chez L-F.Céline. Rappelons que ce dernier s'est toujours efforcé de placer au premier plan le style, le travail du style et d'assurer la bonne marche de ce qu'il appelle, dans les Entretiens avec le professeur Y, son « métro émotif ».
   Or, dans le texte que nous nous proposons d'étudier, c'est à une véritable prolifération de l'Imaginaire que nous assistons. Prolifération par-delà le Réel, par-delà cette volonté romanesque qui, déjà, modifie le Réel. Imaginaire qui submerge le Réel pour imposer sa réalité propre. C'est précisément cette réalité de l'Imaginaire que nous voudrions présenter et dont surtout nous voudrions essayer de retracer le mouvement irrésistible : d'un boyau au milieu de ruines dans lesquelles furent trouvées des provisions, Céline fait une grotte « d'émerveillement », grotte à travers laquelle nous avons cru reconnaître l'archétype du refuge paradisiaque.
   Tout refuge paradisiaque est heureux, ainsi que le démontre Marie-Cécile Guhl. Or, à ce niveau, notre texte fait problème du fait de la présence de la mort dans le refuge, mort vécue par le héros avec des fanfaronnades qui voudraient nier l'angoisse. Ce refuge est-il Réussite ou Échec ? Nous pensons qu'il n'est complètement ni l'un ni l'autre, mais qu'au contraire, il participe des deux à la fois. Ce que nous voudrions montrer, c'est que si ce refuge célinien est ambigu, c'est que cela correspond à l'ambiguïté essentielle de l'Imaginaire : son caractère vital et en même temps son caractère éphémère.
   En fait, si ce texte est un aveu de l'impuissance de la fonction euphémisante de l'Imaginaire au niveau de la durée – car c'est bien ici une question d'Éternité à retrouver – n'est-il pas en même temps un plaidoyer magnifique en faveur de l'Imaginaire ? Céline tente de résoudre, à niveau d'homme, le problème du Temps, de la Mort, la mémoire relayant l'Imaginaire...

20 euros (code de commande : 045).

Magazine littéraire. N° 26 - février 1969. Louis-Ferdinand Céline l'enragé. Paris, Magazine Littéraire, 1969. In-4° agrafé, 58 p., illustrations.
La partie de ce numéro consacré au « Dossier Céline » (pp. 6-21) contient :
   - L'art de se mettre dans son tort, par Pascal Pia.
   - Antisémite ?, par Rabi.
   - La passion de la médecine, par Philippe Schuwer.
   - Un raz de marée dans les lettres françaises, par Jean-Louis Bory.
   - Comment fut écrit « Rigodon », entretien avec Lucette Céline, propos recueillis par Philippe Djian.
   - Céline juge les écrivains de son temps.

10 euros (code de commande : 034).

            

Magazine littéraire. N° 292 - octobre 1991. Louis-Ferdinand Céline. Paris, Magazine Littéraire, 1991. In-4° agrafé, 122 p., illustrations.
La partie de ce numéro consacré au « Dossier Céline » (pp. 18-60) contient :
   - Chronologie, par Pierre-Edmond Robert.
   - Céline et les éditions Denoël, par André Derval.
   - La féerie anglaise, par Frédéric Vitoux.
   - Stratégie de Céline, les lettres à la N.R.F., par Philippe Sollers.
   - Rabelais ou la crudité juste, entretien avec Louis-Ferdinand Céline, propos recueillis par Guy Bechtel.
   - Un théoricien de la littérature, par Pierre-Edmond Robert.
   - Rééditer les pamphlets ?, par Marie-Christine Bellosta.
   - « Je suis tout à la danse », par André Derval.
   - Tableaux choisis, par Marc Hanrez.
   - Bibliographie.

9 euros (code de commande : 15388).

MURAY (Philippe) — Céline. Paris, Seuil, 1981. In-8° broché, 237 p., (collection « Tel Quel »), cachet d'appartenance sur la page de garde, épuisé au catalogue de l'éditeur.
En quatrième de couverture :
   Au moment où se réveillent des passions qu'on imaginait liquidées, où l'antisémitisme redevient un sujet de discussion, où la xénophobie trahit le commun dénominateur de toute politique, à l'heure aussi où de prodigieuses mutations techniques bouleversent le rapport traditionnel des hommes et de leurs langues, et où l'apparence de paix mondiale cède lentement sous la vérité de guerres en attente, l'analyse de l'œuvre de Céline est sans doute plus urgente que jamais. Si l'on veut tenter de comprendre le XXe siècle et la manière dont la littérature l'a affronté, c'est à ses livres, tous ses livres, qu'il faut revenir. Des livres obsédés par le principe de la guerre mondiale à rebondissement, hantés par l'illusion de guérir cette planète incurable, harcelés d'appels au meurtre, telluriquement secoués par la nécessité de trouver une langue qui soit la véritable sortie de ce défilé de bouleversements et de cauchemars.
   Une interrogation centrale apparaît alors : comment Céline a-t-il pu, du même mouvement d'écriture, composer une des œuvres les plus novatrices de notre temps et adhérer à la pire des politiques ? Plus généralement : que signifie la volonté de nouveau systématique qui a habité l'art de ce siècle ? Que cachaient la succession des avant-gardes et leur détermination de ruptures, la frénésie des tables rases et des retours à zéro ?
   Autant de questions auxquelles ce livre tente de répondre à travers le commentaire d'une œuvre jusqu'ici presque toujours livrée aux aveuglements de l'adhésion sans recul ou de la dénonciation automatique. Une œuvre dont l'analyse reste donc à inventer – comme celle de notre époque dite moderne.

25 euros (code de commande : 052).

PEDERSEN (Helga) — Le Danemark a-t-il sauvé Céline ? (1945-1951.) Traduit du danois par François Marchetti. Paris, Plon, 1975. In-8° sous reliure et jaquette d'éditeur, 217 p., exemplaire en très bel état, épuisé au catalogue de l'éditeur.
En quatrième de couverture :
   Le bruit a couru que le Danemark avait exploité Céline durant son séjour de 1945 à 1951. Les autorités danoises n'ont jamais répondu à cette accusation.
   Le destin a voulu que Mme Helga Pedersen, jeune magistrat à l'époque où Céline vécut au Danemark, se soit passionnée pour le cas de l'écrivain. Devenue quelques années plus tard ministre de la Justice, elle a rassemblé minutieusement l'importante documentation existante sur les années mouvementées que l'écrivain a passées dans son pays. Elle nous donne ainsi le point de vue objectif des Danois sur l'affaire Céline.
   La notoriété de Céline n'a cessé de croître en France. D'autres ouvrages ont été écrits sur ce grand écrivain mais celui-ci, révélateur, qui comporte de nombreux documents et lettres, la plupart inédits, sera sans aucun doute très commenté.
   Une mise au point définitive sur des années obscures de la vie de Louis-Ferdinand Céline.

30 euros (code de commande : 054).

La Quinzaine littéraire. N° 68 - 1er - 15 mars 1969. Paris, La Quinzaine Littéraire, 1969. In-4° agrafé, 31 p., illustrations.
   Ce numéro contient l'article La fin du voyage de Maurice Nadeau (pp. 3-4) à propos de Rigodon et de Nord.

6 euros (code de commande : 036).

La Quinzaine littéraire. N° 166 - 16-30 juin 1973. Paris, La Quinzaine Littéraire, 1973. In-4° agrafé, 39 p., illustrations.
   Ce numéro contient l'article Céline « récupéré » ? de Marc Hanrez (pp. 7-9) à propos de Céline, le voyeur-voyant par Erika Ostrovsky ; La nuit de Louis-Ferdinand Céline, par André Smith et Louis-Ferdinand Céline, misère et parole, par Frédéric Vitoux.

6 euros (code de commande : 035).

La Quinzaine littéraire. N° 243 - 1er - 15 novembre 1976. Paris, La Quinzaine Littéraire, 1976. In-4° agrafé, 31 p., illustrations.
   Ce numéro contient l'article Les nouvelles générations ont pris acte du génie de Céline de Maurice Nadeau (pp. 13-14) à propos de Céline, par Jean-Pierre Dauphin, Bébert, le chat de Louis-Ferdinand Célie, par Frédéric Vitoux, Louis-Ferdinand Céline damné par l'écriture, par Jean Guenot et du numéro des Cahiers Céline : Céline et l'actualité littéraire 1932-1957.

5 euros (code de commande : 037).

La Quinzaine littéraire. N° 639 - 16 - 31 janvier 1994. Paris, La Quinzaine Littéraire, 1994. In-4° agrafé, 32 p., illustrations.
   Ce numéro contient l'article Du Dr Destouches à L.-F. Céline de Maurice Nadeau (pp. 5-7) à propos du tome IV des œuvres de Céline dans la collection La Pléiade, de Céline entre haines et passion, par Philippe Alméras et de Elizabeth et Louis.

5 euros (code de commande : 038).

Revue Romane. XIV 1 - 1979. Copenhague, Akademisk Forlag, 1979. In-8° collé, 171 p.
Table des matières :
   In memoriam : Sven Skydsgaard.
   Articles :
      - Puissance et impuissance du langage dans Voyage au bout de la nuit de Céline, par Anne-Lisa Amadou.
      - Les niveaux fonctionnels du subjonctif en espagnol, en français et en italien, par Kolbjørn Blücher.
      - Une phrase / un récit : Le jeu du feu dans La fille aux yeux d'or de Balzac, par Juliette Frølich.
      - Une étude sur le suffixe -ation en français, par Emmanuel N. Kwofie.
      - El dinero en el Quijote, par Federico Latorre.
   Mélanges :
      - Six verbes français: la catégorie -AIRE, par Alfred Bolbjerg.
      - À propos de : Linda Orr : Jules Michelet. Nature, History, and Language, par Eric Eggli.
      - À propos de l'imparfait, par Odile Halmøy.
   Thèse :
      - Sven Skydsgaard : La combinatoria sintáctica del infinitivo español I-II, par Jørgen Schmitt Jensen et Ebbe Spang-Hanssen.
   Comptes rendus :
   - Littératures romanes :
      - Anne Maria Clausen : Le origini della poesia lirica in Provenza e in Italia. Un confronto sulla base di alcune osservazioni sociologiche, par B. Munk Olsen.
      - Herman H. Wetzel : Die romanische Novelle bis Cervantes, par Michel Olsen.
   - Langue française :
      - Robert Martin : Inférence, antonymie et paraphrase, par Oswald Ducrot.
      - Bente Maegaard et Ebbe Spang-Hanssen : La segmentation automatique du français écrit, par Suzanne Hanon.
      - Conrad Sabourn et John Chandioux : L'adverbe français : essai de catégorisation, par Ole Mørdrup et Henning Nølke.
      - Jonna Kjær : Brisebare : Le Plait de l'Evesque et de Droit, par Povl Skarup.
      - Prudence Mary O'Hara Tobin : Les lais anonvmes des XIIe et XIIIe siècles. Édition critique de quelques lais bretons, par Povl Skarup.
   - Littérature française :
      - Georges Poulet : Entre moi et moi. Essais critiques sur la conscience de soi, par Hans Boll-Johansen.
      - Pierre Testud : Rétif de la Bretonne et la Création littéraire, par Merete Grevlund.
   - Langue italienne :
      - Anna Laura Lepschy et Guido Lepschy : The Italian Language Today, par Magnus Ulleland.

10 euros (code de commande : 15348).

RICHARD (Jean-Pierre) — Microlectures. Paris, Seuil, 1979. In-8° broché, 282 p., (collection « Poétique »), exemplaire en très bel état.
En quatrième de couverture :
   Microlectures : petites lectures ? Lectures du petit ? Les deux choses à la fois sans doute. Les études ici rassemblées visent, dans l'œuvre, des unités relativement minimes : un motif (le métro, ou le casque chez Céline, l'étoile apollinarienne, l'aliment pour Huysmans), un personnage (Javert), une image (dans le sonnet en Yx de Mallarmé), voire un mot : mot de passe, patronyme, pseudonyme. La lecture y est le plaisir d'une lenteur. Elle fait confiance au détail, ce grain du texte.
   Cette myopie n'allait pourtant pas sans ambition. J'avais ici pour désir de comprendre comment une certaine disposition d'humeur (l'ordre thématisé d'un paysage) pouvait se lier à une certaine exposition libidinale (le travail du désir, la scène du fantasme) et à un certain dispositif formel (le champ de la lettre, le lieu du poétique), pour produire ce que nous nommons un texte. Puis de lire celui-ci dans sa poussée, dans sa suite (son ensuite), dans la logique de sa successivité : d'où cinq commentaires tentés sur cinq courts passages de Hugo, de Michelet, de Gracq, de Claudel. Il m'a semblé ainsi, à l'expérience, qu'à partir du plus petit, c'était le plus précieux, en tout cas le plus singulier d'une œuvre qui pouvait être lu et dit.

15 euros (code de commande : 059).

ROBERT (Véronique) et DESTOUCHES (Lucette) — Céline secret. Paris, Grasset, 2001. In-8° collé, 165 p., exemplaire en très bel état.
En quatrième de couverture :
   Pour comprendre Céline, Malraux disait qu'il fallait se rapprocher de Lucette Destouches car elle seule en avait une connaissance instinctive. C'est ce qui a inspiré ce texte a deux voix : celle de Véronique Robert qui raconte son amitié avec Lucette Destouches, et celle de Lucette Destouches qui raconte Céline a travers vingt-cinq ans de vie commune. L'épouse qui, de 1936 a 1961, a tout partagé avec Céline, donne sur cet homme et cet écrivain hors norme un éclairage inouï de sincérité. À la fois incisive, généreuse et drôle, Lucette D. ne mâche pas ses mots et dit tout ou presque tout.

8 euros (code de commande : 053).

ROUAYRENC (Catherine) — « C'est mon secret ». La technique de l'écriture « populaire » dans Voyage au bout de la nuit et Mort à crédit. Tusson, Du Lérot, 1994. In-8° broché, 203 p., exemplaire non coupé et à l'état de neuf.
En quatrième de couverture :
   Ce livre situe l'écriture de Céline dans ses deux premiers romans par rapport au code du langage « populaire » tel qu'il peut être défini à travers les œuvres de ses contemporains (Barbusse, Dabit, Peisson, Lemonnier, Thérive, Ramuz, Poulaille...). Il montre comment Céline utilise certes ce code, auquel il ne peut complètement échapper, mais fort peu et en l'adaptant. L'essentiel est ailleurs, dans la transposition du parlé dans l'écrit.
   L'accent est donc mis sur les procédés grâce auxquels, à travers le lexique, la morphosyntaxe, la syntaxe, renonciation, la narration, Céline a une certaine « façon de forcer les phrases à sortir légèrement de leur signification habituelle, de les sortir des gonds pour ainsi dire, les déplacer [...]. Mais très légèrement ! Oh ! très légèrement ! » C'est une ambiguïté constante et présente à tous les niveaux qui fonde le style célinien.

20 euros (code de commande : 15391).

SZAFRAN (Willy) — Louis-Ferdinand Céline. Essai psychanalytique. Bruxelles, Éditions de l'Université de Bruxelles, 1976. In-8° broché, 204 p., (collection « Arguments et Documents »), exemplaire en très bel état.
En quatrième de couverture :
   La personnalité de Céline est extraordinairement fascinante. Toutes ses œuvres représentent la mise en scène d'une seule vie, la sienne, et les héros de ses livres ont une relation au monde superposable à celle qu'il a dans la réalité. L'originalité de ce travail réside dans la méthode employée. Celle-ci se base sur le concept post-freudien de relation d'objet, ce terme désignant le style de relation du sujet avec le monde extérieur. L'analyse des relations objectales doit être précédée par la reconstitution des faits biographiques objectifs. Cette façon de procéder permet d'intégrer deux ordres de connaissance de l'individu: la compréhension intérieure qui est celle de ses relations objectales et la connaissance extérieure qui est celle de la réalité dans laquelle il se meut et celle de ses comportements tels qu'ils sont perçus par les autres.
   Cette démarche appliquée à Céline fait ressortir un certain nombre de thèmes. La mort constitue la problématique centrale de la personnalité de Céline et tous les autres thèmes, la médecine, la création littéraire, le programme utopique d'une rénovation de la France, en découlent. On ne lui a d'ailleurs pas pardonné de projeter sa problématique personnelle dans la réalité politique et sociale de son époque, c'est pourquoi il est actuellement au purgatoire.

15 euros (code de commande : 055).

Tout Céline. Répertoire des livres, manuscrits et lettres de Louis-Ferdinand Céline passés en vente au cours des années 1979 et 1980. Catalogues de librairies et ventes aux enchères. Paris, Bibliothèque L.-F. Céline de l'Université Paris 7, 1981. In-8° broché, 140 p., illustrations, tirage limité à 350 exemplaires numérotés (n° 211).
En quatrième de couverture :
   En présentant ce Répertoire, nous pensons mettre un utile instrument de référence a la disposition de tous ceux, amateurs, chercheurs, libraires, qui ont affaire aux manuscrits de Céline et aux différentes éditions de ses œuvres. Quiconque a l'occasion de s'interroger ou d'être interrogé sur Ie cours recent des manuscrits ou des volumes trouvera ici les prix indiqués durant les deux dernières années dans les catalogues a prix fermes des principaux libraires et marchands d'autographes des pays francophones, et ceux qui ont été atteints en ventes publiques pendant la même periode. Y est jointe une description bibliographique des éditions, avec le détail des tirages de tête sur grands papiers, ainsi que la reproduction des analyses et des citations fragmentaires de textes de Céline qui figurent dans les catalogues.

25 euros (code de commande : 030).

Tout Céline, 2. Répertoire des livres, manuscrits et lettres de Louis-Ferdinand Céline passés en vente au cours des années 1981 et 1982. Catalogues de librairies et ventes aux enchères. Paris, Bibliothèque L.-F. Céline de l'Université Paris 7, 1983. In-8° broché, 135 p., tirage limité à 500 exemplaires numérotés (n° 6).

25 euros (code de commande : 031).

Tout Céline, 3. Répertoire des livres, manuscrits et lettres de Louis-Ferdinand Céline passés en vente au cours des années 1983 et 1984. Catalogues de librairies et ventes aux enchères. Liège, S.N., 1985. In-8° broché, 127 p., tirage limité à 120 exemplaires numérotés (n° 51).

25 euros (code de commande : 032).

TURPIN (Jean-Marie) — Le chevalier Céline ou La première marche de l'Atlantide. Lausanne, L'Âge d'Homme, 1990. In-8° collé, 150 p., (collection « Essais »), exemplaire en parfait état.
En quatrième de couverture :
   De qui Louis-Ferdinand des Touches de Lantillières, en littérature Céline, tenait-il ce don d'imprécation qui, « au monde où il fait jour », l'a conduit à proférer « l'absolu refus d'espérer qu'il existe quelque chose comme la possibilité d'actes et de sens » ? Il appartenait légitimement à son petit-fils, et sans doute à lui seul, de remonter le courant d'une généalogie qui, aux méandres des filières bretonnes et normandes, mène très sûrement à ce chevalier chouan que rencontra Barbey d'Aurevilly à l'hospice du Bon Sauveur de Caen, en 1856, et qui « déçut d'un mélange d'insultes et d'eschatologie son mémorialiste ».
   Mais quand ce petit-fils s'appelle Jean-Marie Turpin, il est vain d'espérer une hagiographie propre à contenter les « célinolâtres ». Pour le romancier des Runes, de Sol, ou de la Seconde Église, pour l'enlumineur de l'Apocalypse de Jean et des lieux du Graal, pour le métaphysicien des Nuits de l'entendement, il y a bien « quelque chose de sacré » aux racines de l'œuvre célinien, mais si le sentiment d'un « abandon absolu » prévaut douloureusement dans le Voyage, et si ce sentiment participe fondamentalement de la détresse du Christ au Mont des Oliviers, force lui est de constater qu'il a fallu à Céline « vautrer sa détresse avec les porcs ». Pourquoi ? Pourquoi cette déchéance et pourquoi, peut-être, cette prédestination au mal et à l'« irrémission » de la « haine célinienne » ? Poète et théologien ensemble, Jean-Marie Turpin ne balance pas sa réponse : Céline était un possédé dont toutes les vociférations sont « un credo silencieux à la vérité éternelle du Mal et à sa seule réalité », une « offrande insensée de la Douleur existentielle adressée au Mal absolu ».
   Cependant jamais le petit-fils ne condamne, le Diable fût-il à la manœuvre dans les « ensorcelleries » de l'aïeul et de ses funestes héros. Au contraire, Jean-Marie Turpin qui, à l'occasion, nous révèle la profondeur pathétique des liens qui, jusqu'à sa fin, unirent le chevalier Céline à sa première épouse Edith Follet, dépeint avec une compassion digne des imagiers des enclos paroissiaux bretons la tragédie d'un écrivain dont la damnation fut « d'éprouver dans sa chair la mort de la vie » et qui, en coopérant à « l'Avènement de la révélation du Mal », nous a laissé une formidable leçon de Ténèbres.

12 euros (code de commande : 15436).

VANDROMME (Pol) — Du côté de Céline, Lili. Bruxelles, La Revue Célinienne, 1983. In-8° broché, 152 p., un des 15 exemplaires numérotés sur vélin de Lana (n° VIII), non coupé.
En quatrième de couverture :
   « Lili, la compagne fidèle, hante les derniers romans de Céline et, en particulier ceux de la trilogie allemande.
   Pol Vandromme l'évoque avec la volonté de détecter la source d'un personnage et la façon du grand écrivain de l'intégrer à son œuvre. On trouvera donc dans son essai quelques-uns des secrets d'un imaginaire et d'une manière romanesques. Plus largement et plus précisément encore, on s'approchera de ce que fut, à travers l'idéal de la danseuse, la conception célinienne de la femme.
   Aussi cet essai va-t-il à l'essentiel d'un écrivain et d'une œuvre, les expliquant l'un et l'autre après les avoir devinés. L'information la plus méthodique et l'intuition la plus vive s'associent pour rendre clair le monde obscur de Céline.
   Pol Vandromme trace de Lili un portrait qui fera rêver, et nourrit une étude qui introduit à une connaissance plus aiguë de Céline. »

40 euros (code de commande : 14072).

VANDROMME (Pol) — La France vacharde. Pastiche célinien. Bruxelles, La Revue Célinienne, 1982. In-8 broché, 131 p., un des 10 exemplaires numérotés sur vélin de Rives (n° IV), dédicacé par l'auteur et non coupé.
En quatrième de couverture :
   « Pour la première fois, un écrivain prend le risque de consacrer un volume entier de pastiche à un seul modèle. La difficulté d'une pareille entreprise explique que l'on s'y soit dérobé jusqu'ici.
   La réussite de Pol Vandromme est d'autant plus rare. L'imitation de Céline, à la fois selon sa manière et selon son esprit, brûle les yeux. Les morceaux de bravoure, d'une drôlerie acérée, se succèdent dans un exercice de style qui se déploie comme un essai de critique interne. Cela jubile de cocasserie avec un. brio intarissable. En même temps, cela ne dissimule pas une amertume presque sauvage.
   Le guignolo's band de La France vacharde porte la marque du nihilisme célinien. De Pétain à Mitterrand, en passant par de Gaulle, Pompidou et Giscard, le jeu de massacre burlesque et torrentiel n'épargne personne, radioscopiant à la perfection l'hydre française aux têtes de veaux innombrables. »

35 euros (code de commande : 14068).

VERDAGUER (Pierre) — L'univers de la cruauté. Une lecture de Céline. Genève, Droz, 1988. In-8° broché, 217 p., (collection « Histoire des Idées et Critique Littéraire », n° 260), exemplaire en parfait état.
Table des matières :
   Introduction : Comment dire le mal.
   Première partie : L'art du tableau selon Céline.
      Chapitre I : La géographie célinienne.
         - Le spectacle du monde.
         - L'unité de lieu.
         - La structure microcosmique.
         - Perversion et mise en abyme : exemple de la nature.
         - L'universalité du décor : exemple des paysages urbains.
      Chapitre II : Les composantes essentielles du décor.
         - Les substances aqueuses et leur dynamique (La boue et le principe d'uniformisation - L'eau et la dynamique de la fusion - Les forces de la fusion universelle - Ambivalence de la boue - La maladie aqueuse du monde - Corps et décor, intérieur et extérieur).
         - Les substances corporelles (L'urine - Les excréments - Le sang).
      Chapitre III : Les composantes annexes du décor.
         - Les miasmes de l'univers aqueux.
         - La chaleur et la violence.
         - Le rayonnement solaire.
         - La poussière.
         - Le feu.
      Chapitre IV : Topographie et faune.
         - Le souterrain et le labyrinthe.
         - La descente au tombeau.
         - Le principe de la codification géographique.
         - L'éclairage souterrain.
         - Le monde larvaire.
         - Le bestiaire de la violence.
   Deuxième partie : Le cul-de-sac.
      Chapitre V : Prisons, pièges et mondes de la lourdeur.
         - Du labyrinthe à la souricière.
         - Les lieux étroits.
         - La prison flottante.
         - Les maux de la claustration.
         - L'alourdissement (Coagulation et pesanteur - Angoisse existentielle et responsabilité - Les forces alourdissantes du Voyage).
      Chapitre VI : La quête du refuge et l'évasion.
         - Le besoin d'ailleurs.
         - L'errance et la quête pervertie.
         - La fuite.
         - Les évasions de Bardamu.
         - Robinson et la fonction du double.
         - La vie immobile.
      Chapitre VII : Refuges et faux refuges.
         - La galère.
         - Le bordel.
         - L'hôpital et la prison.
         - Le cimetière.
         - L'asile d'aliénés.
         - La beauté interdite.
         - Les faux asiles (Le Tarapout - La péniche).
   Troisième partie : Les forces du chaos.
      Chapitre VIII : Le décor de la maladie.
         - La contagion universelle.
         - Le sursis microbien.
         - Les symptômes du mal.
         - Perversion et infection : le salut et l'amour.
         - La maladie des lieux et le dérapage allégorique.
         - L'hypertrophie malsaine.
         - Horreur objective et maladive.
      Chapitre IX : Le décor de la guerre.
         - Armageddon (L'obsession apocalyptique - la viande humaine consommable - L'étripage).
         - La fête macabre (La foire et le décor du mal - Perversion et grotesque - Célébrer la violence et la mort - Célébrer le faux).
         - La guerre (Ludus et Thanatos - La belle mort.)
   Conclusion.
   Bibliographie - Index.

25 euros (code de commande : 15434).

VERSTEEG (Jan) — Céline aux Pays-Bas. Rekkem, Stichting Ons Erfdeel, 1981. In-8° collé, 80 p., illustrations.
   Il s'agit du n° 1/81 de la revue Septentrion ; le texte de Jan Verteeg figure aux pp. 18-23.
Extrait :
   Il arrive que la littérature suscite des réactions vives et immédiates, d'autant plus violentes que le livre en question s'écarte de la norme qui paraît admise par tous. Ce fut le cas de Voyage au bout de la nuit, le premier roman de l'écrivain français Louis-Ferdinand Céline, paru en 1932. L'auteur avait utilisé un langage pour le moins particulier et s'attaquait en outre à tout ce qui en France, à l'époque, passait pour sacro-saint.
   Ces réactions ne furent pas sans écho aux Pays-Bas, car en 1934 déjà parut une traduction, de J.A. Sandfort, qui avait également traduit en néerlandais des textes de Cervantes, Rabelais, Montesquieu et Yourcenar. Le volumineux roman s'appelait Reis naar het eind van de nacht (traduction littérale du titre français), titre fascinant mais qui ne fit guère impression : je n'ai découvert qu'un seul compte rendu dans les archives. L'auteur de l'introduction à cette traduction, le professeur Valkhoff, a pourtant clairement perçu ce qui rend le Voyage tellement remarquable. Il l'appelle une « hallucinante descente aux enfers », il apprécie le souffle du narrateur, et admire « les multiples qualités et la somptueuse saveur du langage populaire ». Le vocabulaire lui rappelle Rabelais « qui fait preuve de la même honnêteté innée quand il décrit (par exemple) les activités physiques des humains ».
   Pour sa véracité, Valkhoff compare même Céline à un des plus grands auteurs néerlandais, Multatuli, même s'il estime le Français « plus violent, plus audacieux, plus pessimiste ».
   Valkhoff ne relève pas seulement la violence et l'agressivité de Céline, mais aussi son humour et son originalité, qui éclatent mieux par comparaison avec les autres romans de l'époque.
   La suite ne pourra que confirmer l'opinion de Valkhoff : on ne se privera pas de comparer Mort à crédit et Woutertje Pieterse.
   La plupart des critiques d'avant-guerre furent pourtant d'un avis tout différent. Il s'avère surtout qu'ils ne savaient que faire des œuvres de Céline. Certains les considèrent comme l'émanation d'un cerveau malade, d'autres les nomment tout simplement dégénérées. Du Perron, éminent critique néerlandais des années trente et collaborateur à la revue Forum, ne comprend pas par exemple « comment un quadragénaire peut faire montre de tant de rage juvénile ». Il estime Céline peu efficace, surtout si on le compare à La Condition Humaine de Malraux, « incomparablement plus intelligente » pour Du Perron « que la rauque et rageuse diatribe de Céline dans le Voyage ».

10 euros (code de commande : 047).

VIGNEAU (Catherine) — Remarques sur la reprise et l'anticipation dans « Voyage au bout de la nuit » et « Mort à crédit ». Toulouse, Université de Toulouse - Le Mirail, 1975. In-8° en ff. détachés et sous la couverture de l'ouvrage, [33] p.
   Cette étude est extraite du tome XI - 1975, fascicule 5 des Annales, Grammatica IV, pp. 3-36.
Extrait :
   La reprise et l'anticipation, constructions qui impliquent une redondance puisqu'un pronom annonce ou reprend un syntagme nominal ou son équivalent, sont des tours expressifs. Aussi la langue parlée en use-t-elle sans cesse, alors qu'une langue écrite, soucieuse de correction, ne les utilise que très rarement et dans des cas bien déterminés. Dans Voyage au bout de la nuit et Mort à crédit, ces procédés sont très fréquents, mais alors que dans le premier roman, l'anticipation domine très nettement, puisqu'on trouve environ 328 reprises pour 1551 anticipations, dans le second, le nombre des reprises l'emporte sur celui des anticipations (1128 pour 921). Cette observation incite à établir une distinction entre les deux tours. De plus, en constatant que dans Mort à crédit, malgré le nombre supérieur de reprises, le syntagme objet direct est souligné surtout par des anticipations, l'on est en droit de se demander si le choix de l'un ou l'autre procédé est déterminé par des contraintes syntaxiques ou s'il est libre. Dans ce dernier cas, la prédominance d'un tour sur l'autre donnerait aux deux romans une signification différente.

10 euros (code de commande : 048).

VITOUX (Frédéric) — La vie de Céline. Paris, Grasset, 1988. In-8° collé, 596 p., illustrations hors texte.
En quatrième de couverture :
   « Mourir ou mentir », était-ce, pour Céline, le seul choix possible en ce siècle de drames et de sang ? Mais, en se précipitant jusqu'au bout de sa nuit, et en orchestrant cette nuit avec d'insoutenables pamphlets, Céline le vociférant, Céline l'homme blessé, solitaire et fâché contre l'époque dont il est né, a-t-il vraiment choisi la vérité ? C'est la question que Frédéric Vitoux adresse ici a la vie et a l'œuvre d'un écrivain qui sut donner, d'un même soufflé, une dimension biographique a son style, et une forme littéraire a son existence. Dans cette enquête exhaustive et définitive, on retrouvera donc tout le génie de tous les égarements de Louis-Ferdinand ; on y entendra, pour la première fois, la voix et les confidences de Lucette, son épouse silencieuse depuis si longtemps ; on y lira, surtout, parmi des centaines de documents, les lettres inédites d'un Céline en prison, rejoint par ses hantises, prostré dans cet exil atroce qui offrait enfin une raison d'être a son pessimisme.
   Céline révolutionnaire ? réactionnaire ? raciste ? humain ? Céline bouc émissaire ? Frédéric Vitoux n'a pas voulu préférer l'un ou l'autre de ces destins également probables. Il a convoqué, en pleine lumière, et avec toutes les informations disponibles, la plupart des masques derrière lesquels les fantômes de Céline bougent encore. De cette loyale biographie, chacun tirera argument pour mieux aimer, ou pour mieux haïr, l'homme dont les romans hurlent leur désespoir et leur recherche d'une introuvable féerie, et où notre temps s'observe – comme dans un miroir.

18 euros (code de commande : 033 - vendu).

Vouloir. Revue culturelle pluridisciplinaire trimestrielle. N° 109/110/111/112/113 - octobre-décembre 1993. Céline et Israël. Bruxelles, Vouloir, 1993. In-4° agrafé, [44] p., illustrations.
La partie de ce numéro consacré au « Dossier Céline » (pp. 43-56) contient :
   - Itinéraire, par Marc Laudelout.
   - Hommage à Céline, par Choron-Gourewitz.
   - Paul Lévy, le juif qui défendit Céline, par Pierre Monnier.
   - Quand j'ai rencontré Céline, par Jacques Ovadia.
   - Ânes s'abstenir, par Stéphane Zagdanski.
   - Bibliographie célinienne, par Marc Laudelout.

10 euros (code de commande : 15389).

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Notre numéro de T.V.A. : BE0619836631.