VALÉRY (Paul) — Eupalinos ou l'Architecte précédé de l'Âme et la danse. Paris, Éditions de la Nouvelle Revue Française, 1923. Grand in-8° broché, 138 p., édition originale en volume, exemplaire numéroté sur vélin bouffant (n° 761), couverture défraîchie.
Notice du Dictionnaire des œuvres :
   [Ce] dialogue de Paul Valéry, publié en 1923, contribua à la popularité de l’auteur bien plus que ne l'avaient fait ses Poésies ou ses pénétrants essais. Le dialogue se déroule dans le monde des morts : Phèdre (l'interlocuteur, homonyme de celui du dialogue de Platon), arrivé depuis peu dans ce triste séjour, se met en quête de Socrate, pour reprendre avec lui les conversations qu'ils ont eues sur la terre. Après avoir dit toute la tristesse que leurs âmes éprouvent à se sentir séparées du corps, les deux interlocuteurs abordent le sujet sur lequel va porter leur entretien. Phèdre, au cours d'un long discours interrompu et illuminé par les commentaires du Maître, expose les idées et les enseignements du grand architecte Eupalinos, qu’il a très bien connu. L'architecture, comme tous les autres arts, est la projection de la vie intérieure de l'artiste. Mais l'architecture, comme la musique, a sur les autres arts l'avantage de ne pas être soumise, dans ses moyens d'expression, à des rappels trop limités, à une représentation trop précise de la réalité sensible, à ce que les spectateurs nomment le « sujet » ou le « thème ». En architecture, les sentiments perdent toute valeur individuelle et deviennent symbole universel, forme pure. Mais, en échange, la destination de l'édifice, le but pour lequel il a été construit, les calculs mathématiques qui précèdent son exécution et les lois physiques de sa construction tiennent l'artiste profondément enraciné dans le monde de la connaissance et le contraignent à ne jamais perdre de vue la réalité de l'univers. L'architecte devra donc, pour rester fidèle à ces exigences et pour rejoindre en elles sa liberté créatrice, commencer par « se construire lui-même ». C’est de cette façon seulement qu’il sera en mesure d’« enchaîner une analyse à une extase. Ce point d'arrivée est théoriquement impossible à rejoindre : en pratique, il peut se comparer à ce qu'on appelle, en langage mathématique, un « cas limite » et ce n’est qu'en de rares moments que le grand artiste s'en approche. Dans cet état magique, tout est clair et semble facile, toutes les facultés concourent à l'acte de la création et s'y fondant en une heureuse harmonie.
   Ces pensées subtiles, exprimées dans une prose extraordinairement suggestive, sont un savant mélange de tournures philosophiques traditionnelles et d'expressions poétiques modernes : elles assurèrent à l'œuvre un vaste succès. L'auteur revient clairement au thème qu’il a déjà énoncé, presque trente ans auparavant, dans une œuvre de jeunesse : Introduction à la méthode de Léonard de Vinci, à savoir la nécessaire et inaccessible identité entre la Science et l'Art. En réfutant la tradition philosophique, trop fermée dans sa technique spéciale, il fait appel d’une part aux mathématiques et d'autre part se réfère aux artistes profondément conscients des buts et des moyens de leur art (Poe, qu’il rejoint à travers Baudelaire).
Bibliographie :
   - Laffont-Bompiani, Dictionnaire des œuvres, t. II, pp. 803-804.

20 euros (code de commande : 32417).

Cahier B 1910. Paris, Gallimard, 1930. Petit in-8° broché, 117 p., typographie de Maurice Darantière, exemplaire numéroté sur Alfa.

15 euros (code de commande : Valéry/23).

Cahiers 1894-1914. III. 1903-1904. Édition intégrale établie, présentée et annotée sous la responsabilité de Nicole Celeyrette-Pietri et Judith Robinson-Valéry. Préface de Jean Starobinski. Paris, Gallimard, 1990. Fort in-8° broché, XIII + 667 p., XIII planches hors texte.
En quatrième de couverture :
« Le troisième volume de l'édition typographique intégrale des Cahiers 1894-1914, réalisé comme les précédents d'après les manuscrits originaux, révèle l'intéressante évolution de l'écriture valéryenne entre 1898 et 1900. Parallèlement au registre « Tabulae meae Tentationum », publié dans le tome II, Valéry poursuit un moment la rédaction du Système, cette méthode rigoureuse construite selon les besoins de son Moi, travaillant surtout ici à une étude de l'imagination qu'il nomme « Géométrie des images ». Mais bientôt une autre voie se dessine et s'affirme dans deux importants cahiers inédits de 1900 : celle d'une prose abstraite littéraire, souvent d'allure aphoristique, instituant le fragment comme mode d'expression privilégié d'une pensée impatiente et toujours en acte. À travers l'écriture brève et la forme sous-jacente du recueil, on voit à l'œuvre un esprit ouvert à tout ce que la connaissance de son époque pouvait lui apporter de démarches intellectuelles spécifiques. Valéry parle de métaphores en termes de logique, de libre association en termes de mathématiques, met en rapport les sensations et la physique, la théorie et le monde réel. On découvre à la fois l'élan d'une curiosité scientifique et logique, avide d'analogies éclairantes, et ce sens aigu de la modernité, cette sensibilité aux courants à venir de l'histoire intellectuelle qui font la force des Cahiers.
Comme dans les volumes précédents, quelques pages typiques du manuscrit original sont reproduites en fac-similé. On trouvera en outre un étonnant inédit de jeunesse, l'Essai sur le Mortel, ainsi qu'un index analytique couvrant les trois premiers tomes. »

30 euros (code de commande : Valéry/9).

Choses tues. Paris, Gallimard, 1932. In-12 broché, 220 p., exemplaire numéroté sur Alfa, non coupé, quelques rousseurs sur la tête.

20 euros (code de commande : 103/66).

Degas Danse Dessin. Paris, Gallimard, 1938. Dixième édition. Petit in-8° broché, 178 p., couverture illustrée.

10 euros (code de commande : Valéry/20).

Discours de réception de M. le Maréchal Pétain à l'Académie française et Réponse de M. Paul Valéry. Voir la page consacrée à Philippe Pétain.

L'idée fixe suivie de Socrate et son médecin. S.l., Éditions à l'Étoile, 1946. in-8° broché, 179 p., un des 500 exemplaires numérotés sur vélin de Rives, non coupé.

50 euros (code de commande : 102/62).

Littérature. Paris, Gallimard, 1930. Petit in-8° broché, 127 p., typographie de Maurice Darantière, exemplaire numéroté sur Alfa et non coupé.

15 euros (code de commande : Valéry/22).

« Mon Faust » (ébauches). Paris, Gallimard, 1946. In-8° broché, 248 p., un des 105 exemplaires numérotés sur vélin pur fil Lafuma Navarre, non coupé.

50 euros (code de commande : 137/65).

Monsieur Teste. Nouvelle édition augmentée de fragments inédits. Paris, Gallimard, 1946. Petit in-8° broché, 140 p., un des 105 exemplaires numérotés sur vélin pur fil Lafuma Navarre, exemplaire non coupé et en très bel état.

150 euros (code de commande : 103/62).

Monsieur Teste. Paris, Gallimard, 1927. In-8° broché, 129 p., exemplaire numéroté sur alfa, couverture un peu défraîchie, deux morceaux de papier adhésif au dos.

15 euros (code de commande : Valéry/35).

Œuvres choisies et introduites par Daniel Simond. Lausanne, Abbaye du Livre, 1947. In-8° broché, 337 p., illustrations hors texte, (collection « Textes Français », 6).

9 euros (code de commande : Valéry/2).

Regards sur le monde actuel. 14e édition. Paris, Stock, 1931. Petit in-8° broché, 214 p.

15 euros (code de commande : Valéry/16).

Suite. Paris, Gallimard, 1934. In-12 broché, 179 p., exemplaire numéroté sur Alfa.

15 euros (code de commande : Valéry/13).

Variété. Dix-huitième édition. Paris, Gallimard, 1924. Petit in-8° demi-toile verte, 268 p.

7,50 euros (code de commande : Valéry/29).

Variété. Vingt-deuxième édition. Paris, Gallimard, 1925. Petit in-8° broché, 268 p.

7,50 euros (code de commande : Valéry/19).

Variété II. Treizième édition. Paris, Gallimard, 1930. Petit in-8° broché, 269 p., couverture un peu défraîchie.

6,50 euros (code de commande : Valéry/47).

Variété IV. Paris, Gallimard, 1960. Petit in-8° broché, 264 p., cachet à la deuxième page de couverture.

7,50 euros (code de commande : Valéry/31).

Vues. Avec un dessin de l'auteur gravé sur bois par Gilbert Poilliot. Paris, la Table Ronde, 1948. In-8° broché, 407 p., (collection « Le Choix », n° 9), exemplaire numéroté sur alfa bouffant, non coupé.

35 euros (code de commande : 104/62).

NOULET (Émilie) — « Albums d'idées » voilà le titre. Les Cahiers de Paul Valéry. Année 1934. Bruxelles, Jacques Antoine, 1973. In-8° broché, 171 p., exemplaire non coupé et en parfait état.
Extrait :
   C'est le titre que Paul Valéry avait trouvé pour synthétiser la masse innombrable et diverse de ses notes matinales, n'imaginant pas sans doute qu'on pût les appeler simplement et heureusement d'ailleurs, les Cahiers.
   On le rencontre, mis en évidence page 657 du Cahier XVII. Au-dessous : Voilà le titre. Des doubles traits encadrent de leur rectangle isolant les deux notations.
   ... Albums, le pluriel parce qu'il savait déjà à cette date que la collection finirait seulement avec sa vie. Albums à feuilleter puisqu'il ne s'agit pas de texte suivi, mais de remarques jetées en tous sens sur la page, toujours différentes les unes des autres. Et de même qu'un album ordinaire peut grouper les images d'un même personnage, dans ces albums-ci, il arrive souvent qu'un même sujet revienne sous des formes nouvelles, lesquelles peuvent se ressembler et se rassembler.
   ... d'idées. Ah ! ce mot descriptif, indicatif, significatif, remarquable, irréfutable ! Idées, surgies chaque matin, suivant l'humeur du jour ! Idées, seules dignes d'une préoccupation renouvelée, sujets exclusifs d'attention, objet du seul amour, « maîtresses de l'âme, idées ! »

12 euros (code de commande : 19784).

Cahiers Paul Valéry. 2 « Mes théâtres ». Paris, Gallimard, 1977. In-8° broché, 314 p., un des 250 exemplaires hors commerce numérotés et nominatifs réservés aux membres de la Société Paul Valéry.
& Ce volume contient : « Mes » théâtres, par Agathe Rouart-Valéry ; Paul Valéry, le théâtre et moi, par Pierre Franck ; Interpréter un texte de Paul Valéry, par Julien Bertheau ; Réflexions d'un interprète, par Pierre Dux ; Paul Valéry et l'art dramatique, par Robert Kanters ; Textes inédits, présentés par Ned Bastet ; Le quatrième acte de « Lust » ; Ulysse et la sirène par Ned Bastet ; Deux font un, par Nicole Celeyrette-Pietri ; L'Apocalypte Teste , texte inédit présenté par Judith Robinson ; « Monsieur Teste » au théâtre : les regards de l'esprit, par Judith Robinson ; « L'Idée fixe » ou le mal de Teste, par Régine PIETRA ; Textes inédits, présentés par Huguette Laurenti et Le dossier « Stratonice » : construction d'une tragédie, par Huguette Laurenti.

19 euros (code de commande : Valéry/46).

CAMINADE (Pierre) — Paul Valéry. Paris, Pierre Cherron, 1972. In-8° sous reliure et jaquette d'éditeur, 135 p., nombreuses illustrations en noir et en couleurs, (collection « Les Géants »).

12 euros (code de commande : 13630).

FABUREAU (Hubert) — Paul Valéry. Paris, Nouvelle Revue Critique, 1937. Petit in-8° broché, 251 p., exemplaire non coupé.

10 euros (code de commande : Valéry/5)..

HYTIER (Jean) — La poétique de Valéry. Seconde édition. Paris, Armand Colin, 1970. In-8° broché, 312 p.

17 euros (code de commande : Valéry/37).

JOHNSTON (Henry) — Paul Valéry. Liége, Desoer, [ca 1936]. In-8° broché, 317 p.

24 euros (code de commande : Valéry/36).

PARIZE (Jean-Henry) — Essai sur la pensée et l'art de Paul Valéry. Dessin inédit de Suzanne Van Damme. Bruxelles, Richard-Masse, 1946. Petit in-8° broché, 75 p., tirage limité à six cents exemplaires numérotés, quelques traits marginaux au crayon.

13 euros (code de commande : Valéry/41).

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