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 Philosophes
taoïstes. Tome I. Lao-Tseu,
Tchouang-Tseu, Lie-Tseu. Avant-propos,
préface et bibliographie par Étiemble. Textes
traduits, présentés et annotés par Liou
Kia-Hway et Benedykt Grynpas relus par Paul Demiéville,
Étiemble et Max Kaltenmark. Tome II. Huainan
Zi. Teste traduit, présenté et annoté
sous la direction de Charles Le Blanc et de Rémi
Mathieu. Paris, Gallimard, 2002. Deux volumes in-12 sous
reliure, Rhodoïd et étuis d'éditeurs, tome
I : CXIV, 776 p., tome II : LXXXIII, 1182 p., (collection
« Bibliothèque de la Pléiade »,
n° 283 et 494), exemplaire à très bel état.
Tables :
Tome I :
- Lao-Tseu : Tao-Tö
King.
- Tchouang-Tseu : L'œuvre
complète.
- Lie-Tseu : Le vrai
classique du vide parfait.
Tome II :
I. Du « dao »
originel.
II. Du commencement du
réel.
III. Des signes célestes.
IV. Des formes terrestres.
V. Des règles saisonnières.
VI. De l'examen des choses
obscures.
VII. Des esprits essentiels.
VIII. De la chaîne
originelle.
IX. De l'art du maître.
X. Des évaluations
fallacieuses.
XI. De l'équivalence
des mœurs.
XII. Des résonances
du « dao ».
XIII. De l'inconstance
des choses.
XIV. Des paroles probantes.
XV. De l'utilisation des
armes.
XVI. Montagne de propos.
XVII. Forêt de propos.
XVIII. Du monde des hommes.
XIX. Du devoir de se cultiver.
XX. De la synthèse
ultime.
XXI. Sommaire.
Les deux volumes : 70
euros (code de commande : 18139
- vendu).
 Poètes
et romanciers du moyen-âge. Texte, traduction,
introduction, notes, notices et bibliographie étanlis
par Albert Thibaudet. Augmentés de textes nouveaux
présentés par Régine Pernoud et A.-M.
Scmidt. 1952. 1305 p., jaquette et Rhodoïd (fendus
à la coupe), (n° 52).
Ce volume contient :
Poésie épique.
- La chanson de Roland.
- Le charroi de rimes
le couronnement de Louis.
Romans et contes.
- Yvain ou le chevalier
au lion le bestiaire de Philippe de Thaon.
- La folie Tristan.
- Lais de Marie de France.
- La chastelaine de
Vergi.
- La légende
du Saint Graal.
- Aucassin et Nicolette.
- Le lai d'Aristote.
- Le lai de l'oiselet.
- Le roman de Renart.
- Le roman de la rose.
- Les quinze joies de
mariage.
- Le paradis de la reine
Sybille.
- Le roman de Jehan
de Paris.
- Poésie lyrique.
- Poésie provençale.
- Poésie française.
- XIIe et XIIIe siècles.
- XIVe siècle.
- XVe siècle.
Autour de Charles d'Orléans.
- Les fortunes et adversités
de Jehan Régnier.
- François Villon.
- Jean Molinet.
- Guillaume Crétin.
- Jean Lemaire de Belges.
- Jean Marot.
20 euros (code de commande
: PL52).
RETZ (Cardinal de) — Œuvres. Édition
établie par Marie-Thérèse Hipp et
Michel Pernot. 1983. LXI + 1808 p., il manque la jaquette,
le Rhodoïd et l'étui (n° 53).
25 euros (code de commande
: Pl/53).
RIMBAUD — Œuvres complètes. Édition
établie, présentée, et annotée par
Antoine Adam. 1983. LII, 1249 p., jaquette et Rhodoïd,
(n° 68), pas d'étui, annotations et soulignements
crayonnés à la préface, petit cachet d'appartenance
sur la garde.
25 euros (code de commande
: PL68).
ROUSSEAU (Jean-Jacques) — Tome II : La Nouvelle Héloïse
- Théâtre - Poésies - Essais littéraires.
Édition publiée sous la direction de Bernard
Gagnebin et Marcel Raymond. 1978. CIII + 2051 p., jaquette, Rhodoïd
et étui, en très bel état, (N°153).
30 euros (code de commande
: PL/153).
SAND (George) — Œuvres
autobiographiques. Tome
I : Histoire de ma vie. Iere partie - IVe partie (chapitres
I-VII). Texte établi, présenté et
annoté par Georges Lubin. 1970. LVI, 1470, un tableau
généalogique, (n°215), jaquette, manque au
Rhodoïd, pas d'étui.
25 euros (code de commande
: Pl/215).
COLLECTION
ENCYCLOPÉDIE DE LA PLÉIADE
Ethnologie régionale. Tome I :
Afrique - Océanie. Publié sous la direction
de Jean Poirier. 1972. XVI + 1608 p., illustrations, jaquette,
Rhodoïd et étui, (n° 33), ex-libris manuscrit,
.
30 euros (code de commande
: EPl/33).
La France et les Français. Sous
la direction de Michel François. 1972. XIII + 1675 p.,
illustrations et cartes, jaquette et Rhodoïd, (n° 32),
pas d'étui, épuisé.
30 euros (code de commande
: EPl/32).
Géographie générale. Volume publié
sous la direction d'André Journaux, Pierre Deffontaines
et M. Jean-Brunhes Delamarre. 1966. 1883 p., (n°20),
jaquette, Rhodoïd frotté et jauni, pas d'étui.
30 euros (code de commande
: Pl/302).
Histoire de l'Art. Tome I : Le
monde non-chrétien. Sous la direction de Pierre
Devambez. 1961. XXII, 2204 p., illustrations, (n°12),
jaquette et Rhodoïd, pas d'étui, épuisé.
30 euros (code de commande
: EPl/12).
Histoire des littératures. I. Littératures anciennes,
orientales et orales.
Volume publié sous la
direction de Raymond Queneau. 1955. XXII + 1768 p., jaquette
un peu jaunie, Rhodoïd, (n° 1), pas d'étui, en
bon état.
25 euros (code de commande
: EPl/1).
Histoire des littératures. II. Littératures occidentales.
Volume publié sous la
direction de Raymond Queneau. 1956. XVIII + 1972 p., jaquette,
Rhodoïd, (n° 3), pas d'étui, en bon état.
30 euros (code de commande
: EPl/3).
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 ALBUMS PLÉIADE
Depuis 1960, les éditions Gallimard
publient ces Albums qui ne sont pas mis en vente au public
mais bien aux libraires de "livres neufs", qui, en
principe, les offrent à l'occasion de la "Quinzaine
de la Pléiade" à chaque client qui fait l'acquisition
de trois volumes de la collection. L'éditeur précise
bien que ces ouvrages ne seront pas réimprimés.
Tous ces volumes sont au format in-12
sous reliure pleine peau d'éditeur, sauf mention contraire,
ils sont tous bien complets de leur jaquette, Rhodoïd et
étui.
La liste qui suit constitue le catalogue
complet de cette collection. Le classement est chronologique.
Les titres dont nous disposons et qui sont en vente sont suivis
de leur prix et d'un code de commande, nous maintenons la description
des ouvrages vendus sur cette page à titre d'information
bibliographique.
1960.
Dictionnaire des auteurs de la Pléiade. Textes
de Jean-Jacques Thierry. Avertissement de Roger Nimier. Pas de
jaquette ni de rhodoïd.
1962.
Album Balzac. Iconographie
réunie et commentée par J.-A. Ducourneau. (N°
1).
1963.
Album Zola. Iconographie
réunie et commentée par Henri Mitterand et Jean
Vidal. (N° 2).
1964.
Album Hugo. Iconographie
réunie et commentée par Martine Écalle et
Violaine Lumbroso. (N° 3).
1965.
Album Proust. Iconographie
réunie et commentée par Pierre Clarac et André
Ferré. (N° 4). Jaquette imprimée pour la librairie
Jean Bonnel, à Maubeuge. Bel exemplaire
Aller à la page
Marcel Proust.
1966.
Album Stendhal. Iconographie
réunie et commentée par V. del Littro. (n°
5). Jaquette, Rhodoïd, étui, en très bon état.
1967.
Album Rimbaud. Iconographie
réunie et commentée par Henri Matarasso et Pierre
Petitfils. (N° 6).
1968.
Album Eluard. Iconographie
réunie et commentée par Roger-Jean Ségalat.
(N° 7). Jaquette imprimée pour la librairie Fonteyn,
à Louvain.
1969.
Album Saint-Simon. Iconographie
réunie et commentée par Georges Poisson,
jaquette (imprimée pour la Librairie du Nord, à
Bruxelles) et Rhodoïd, (n° 8), étui en carton
renforcé par quelques petits morceaux d'ahésif
transparent.
1970.
Album Théâtre Classique. Iconographie réunie et commentée
par Sylvie Chevalley. (N° 9).
100 euros (code de commande : APl/9).
1971.
Album Apollinaire. Iconographie
réunie et commentée par Michel Décaudin
et Pierre-Marcel Adéma. (N° 10).
1972.
Album Flaubert.
Iconographie réunie et commentée
par Jean Bruneau et Jean A. Ducourneau, jaquette et Rhodoïd.
(n° 11).
1973.
Album Sand. Iconographie
réunie et commentée par Georges Lubin. (N°
12), l'étui manque.
1974.
Album Baudelaire. Iconographie
réunie et commentée par Claude Pichois. (N°
13).
1975.
Album Dostoïevski. Iconographie réunie
et commentée par Gustave Aucouturier et Claude
Menuet. (N° 14), jaquette, Rhodoïd, pas d'étui.
1976.
 Album
Rousseau. Iconographie réunie
et commentée par Bernard Gagnebin. (N° 15),
jaquette, Rhodoïd (dos très légèrement
jauni) et étui, 268 p.
Avertissement :
Rousseau s'est non seulement efforcé
de brosser son portrait moral dans ses œuvres autobiographiques,
mais il a tenu à laisser un portrait figuré aussi
véridique que possible. C'est pourquoi il s'est longtemps
refusé à permettre à ses éditeurs
d'orner ses livres de sa propre image. Aussi exigeant en matière
de représentation graphique qu'en matière d'autobiographie,
Rousseau a critiqué presque tous les portraits qui ont
été exécutés d'après nature,
ceux gravés par Cathelin et par Littret (d'après
le pastel de La Tour), comme ceux peints par Houel et par Liotard,
sans parler du buste par Lemoyne. Quant à l'effigie peinte
par Alan Ramsay, il l'a condamnée en termes très
vifs dans ses Dialogues, prétendant y voir une
machination destinée à le faire passer pour fou.
Il n'y a que le pastel de La Tour qui ait trouvé grâce
à ses yeux. Rousseau avait quarante ans lorsqu'il a posé
devant le plus célèbre portraitiste de son temps.
Dédaignant les grands, moqueur, excentrique, préférant
la compagnie des hommes de lettres à celle des fermiers
généraux, Maurice Quentin de La Tour a su rendre
l'expression à la fois interrogative et un peu mélancolique
de Jean-Jacques.
Nous pouvons cependant nous demander si ce
portrait n'est pas légèrement flatté. Rousseau
est un être conscient de sa valeur, inquiet et tourmenté,
qui cherche à jeter bas les masques. L'anxiété
ne se lit pas sur le pastel de La Tour. L'écrivain s'est
décrit dans ses Confessions comme un homme « bien
pris dans sa petite taille..., l'air dégagé, la
physionomie animée, la bouche mignonne, les sourcils et
les cheveux noirs, les jeux petits et même enfoncés,
mais qui lançaient avec force le feu dont son sang était
embrasé ». Ce témoignage est corroboré
par ceux du prince de Ligne et de Bernardin de Saint-Pierre qui
ont rendu visite à Rousseau, rue Plâtrière
à Paris. « Ses jeux étaient comme deux
astres, nous dit le prince de Ligne. Son génie rayonnait
dans ses regards et m'électrisait. » Et Bernardin
de Saint-Pierre : « II avait le teint brun, quelques
couleurs aux pommettes des joues, la bouche belle, le nez bien
fait, le front rond et élevé, les jeux pleins de
feu. » Et plus loin : « On remarquait
dans son visage trois ou quatre caractères de la mélancolie
par l'enfoncement des yeux et par l'affaissement des sourcils ;
de la tristesse profonde par les rides du front ; une gaieté
très vive et même un peu caustique par faille petits
plis aux angles extérieurs des jeux... »
Si Rousseau a préféré
le portrait de La Tour qui nous semble un peu complaisant, c'est
qu'il lui rappelait une période heureuse de son existence,
celle de ses premiers succès littéraires et du
triomphe du Devin du village, alors que le portrait de
Rarnsay évoque au contraire la persécution et le
complot. Ainsi ce ne sont pas uniquement des considérations
esthétiques, mais encore des motifs psychologiques qui
expliquent le choix de Rousseau.
Deux ouvrages consacrés aux portraits
de Rousseau ont été publiés au début
du siècle, à peu près en même temps.
Celui du comte de Girardin (Iconographie de Jean-Jacques Rousseau,
portraits, habitations, souvenirs, Paris, 1910) énumère
sans esprit critique les images qu'il possédait. Celui
d'Hippolyte Buffenoir (Les Portraits de Jean-Jacques Rousseau,
étude historique et iconographique, Paris, 1913) passe
en revue les différents portraits de Rousseau, non sans
en omettre plusieurs ni sans commettre quelques erreurs d'interprétation.
L'Album Pléiade Rousseau est une première
tentative de rassembler une iconographie aussi complète
que possible de Rousseau et de son temps. Une place importante
a été réservée aux paysages que l'écrivain
a décrits dans ses livres, à ces sites privilégiés
qui n'ont, chose rare, guère changé depuis le XVIIIe
siècle, les Charmettes, Môtiers, l'île de
Saint-Pierre, Ermenonville. Quant à ses œuvres, elles
ont inspiré les meilleurs dessinateurs de son temps :
Gravelot, Cochin, Eisen, Moreau le jeune, Boucher, Marillier,
Le Barbier, etc. Et l'on sait aujourd'hui que François
Boucher a failli illustrer La Nouvelle Héloïse.
Nous avons donné la préférence
aux documents du XVIIIe siècle, laissant délibérément
de côté les portraits d'après La Tour ou
d'après Houdon, ainsi que les innombrables effigies et
illustrations romantiques. Nous n'avons pas retenu davantage
les portraits contestés de Rousseau, celui adolescent
d'Annecy ou celui peint par John Wright, qui représente
en réalité un écrivain écossais !
70 euros (code de commande
: 15765).
 Album
Céline. Iconographie réunie et commentée
par Jean-Pierre Dauphin et Jacques Boudillet. 1977.
287 p., jaquette, Rhodoïd (un peu frotté) et
étui, (n° 17), très bon exemplaire.
Suite
à une erreur dans la numérotation, le n° 16
de la collection a été attribué à
l'album suivant.
Extrait de l'avertissement :
Moins de quinze ans après le décès
de l'écrivain, il est trop tôt pour tenter de faire
un bilan des images que Louis-Ferdinand Céline a données
de lui-même. Son temps en a imposé d'autres ;
ses familiers ont les leurs, prises et parfois conservées
à son insu. Leur réunion et leur commentaire exigent
un recul que la dispersion des documents ne facilite pas. Les
souvenirs tranchés des contemporains créent bien
des perspectives ; les contradictions dont les faits portent
témoignage en ouvrent d'autres. Dès lors, tout
choix implique une interprétation. Faute de pouvoir dessiner
un caractère, ce volume tend à suivre les esquisses
successives, et toutes relatives, d'un comportement.
Peu d'écrivains ont connu d'emblée,
comme Louis-Ferdinand Céline, les fastes et les ombres
de la légende. Les années aidant et au fil de passions
violentes, elle s'est confondue avec le statut de l'homme de
lettres. Si tout chercheur devient alors iconoclaste aux yeux
de l'amitié, de la mémoire et des mythes, l'absence
de chronologie célinienne continue imposait un devoir
d'information. La photographie y a ajouté la souplesse
de son rythme, ses digressions et ses pauses. Même symboliques,
ces instantanés d'un « fauve » de
notre époque n'excluent pas plus la précision du
détail que la rigueur de l'enchaînement.
Difficilement dissociable de l'exercice de
sa vie, la pratique artistique de Louis-Ferdinand Céline
mérite mieux qu'une curiosité. Sous les audaces
et le défi, sa démarche reste à coup sûr
l'une des plus « classiques ». Aux humeurs,
qui ont suscité portraits flattés et caricatures,
doit naturellement succéder l'inventaire d'images plus
quotidiennes. Diverses sans être exhaustives, elles offrent
les facettes d'un écrivain qui affirma : « Je
suis contre l'iconographie. Je suis mahométan. Pas de
photos de moi... Je n'aime pas ça » –
comme si sa vérité était vraiment ailleurs.
La trame de cet album en noir et blanc est
donc faite de gestes. Vivant de leur propre contraste, ils ont
la cohérence de leur succession. Peu à peu, l'histoire
particulière d'un homme s'y défait ; l'anecdote
en s'usant laisse voir, et comme autrement, les soixante premières
années du siècle. Pour les avoir épousées
jusque dans leur outrance, Louis-Ferdinand Céline n'a
pas distingué son œuvre romanesque et pamphlétaire
des événements. Leur somme, élaborée
page après page, paraît avoir autant constitué
le théâtre que la mesure d'un cri. En composant
cette iconographie, c'est l'envers individuel du décor
que l'on invite à voir.
Album Pascal. Iconogaphie
réunie et commentée par Bernard Dorival. 1978.
(N° 16). Jaquette, Rhodoïd, étui, très
bel état.
1979.
Album Montherlant. Iconographie
réunie et commentée par Pierre Sipriot. (N°
18), jaquette et Rhodoïd et étui en carton, exemplaire
en très bel état.
 Album Giono.
Iconographie réunie et commentée par Henri Godart.
1980. 319 p., jaquette, Rhodoïd (jauni), pas d'étui,
(n° 19).
Extrait de l'avertissement
:
Giono,
disparu il va y avoir dix ans, n'a rien perdu de sa présence.
Ses premiers lecteurs restent fidèles à son œuvre,
et elle en trouve aujourd'hui de nouveaux, sans doute parce qu'elle
satisfait des goûts ou des besoins dont la production romanesque
actuelle ne se préoccupe guère. Le jaillissement
de l'invention, les raffinements du récit, la poésie
des images et le rapport qu'elles établissent avec le
monde donnent un plaisir de lecture désormais rare et
qui permet de mesurer cette œuvre en dehors des passions
ou de la controverse qu'elle suscita. Ce plaisir, on peut espérer
le prolonger de quelque manière dans un album comme celui-ci.
Tout chez Giono se prête en effet à
l'iconographie : le visage, mûri et affiné au fil
des ans ; l'écriture, qui fait la beauté de manuscrits
dont chaque page réjouit l'œil ; la nature et la
disposition des ébauches dans ses carnets de travail,
sur la page desquels s'inscrit le dessin et comme le rythme de
l'invention ; son intérêt pour la peinture, qui
mêle des peintres, tels Bruegel ou Piranèse, à
la conception même de ses œuvres ; son goût
pour la photographie – soit qu'il choisisse parmi des
photos qu'on lui propose une illustration possible d'un de ses
romans, soit qu'il imagine toute une histoire à partir
d'une photo qu'on lui présente, soit qu'il retrouve dans
des albums d'anciennes photos anonymes la figure de certains
de ses personnages ; son goût aussi pour les livres qu'il
réunit dans sa bibliothèque, et pour les cartes
qu'il ne se lasse pas de consulter (sans compter les annotations
dont il enrichit les uns et les autres) ; d' autre part, le nombre
et la qualité des peintres et des dessinateurs qui ont
I illustré ses œuvres, et la beauté des paysages
réels qui ont servi de points de départ à
ses descriptions.
Le choix et la présentation des documents
réunis ici ont été, naturellement, l'occasion
de faire le point des connaissances actuelles sur Giono et nos
remerciements disent de combien d'informations nouvelles elles
s'enrichissent. Mais on n'aborde pas la vie d'un auteur contemporain
de la même façon que celle d'un auteur du passé.
Devant la profusion des pièces d'archives dont une part,
fatalement, échappe à l'investigation, le nombre
et la diversité des traces, les possibilités à
peu près infinies du témoignage ou de la confidence,
notre première tâche était d'équilibre.
En revanche, l'ensemble exceptionnel que constituent lis dossiers,
carnets, manuscrits de Giono et les livres de sa bibliothèque
a permis de donner la première évocation complète
et continue de cette carrière d'écrivain dans son
développement interne.
1981.
Album Verlaine. Iconographie
réunie et commentée par Pierre Petitfils. (N°
20). Jaquette, Rhodoïd, étui en Rhodoïd.
1982.
Album Camus. Iconographie
réunie et commentée par Roger Grenier. (N°
21). Rhodoïd et jaquette, pas d'étui, petit pli au
bord du Rhodoïd, trace de gommage d'une signature ou annotation
en haut de la garde, pas d'étui.
Album Voltaire. Iconographie réunie et commentée
par Jacques Van den Heuvel. 1983. 323 p., jaquette,
Rhodoïd (présentant une petite déchirure sans
perte) et étui, (n° 22), bon exemplaire.
1984.
Album Colette. Iconographie
réunie et commentée par Vincenette et Claude Pichois.
(N° 23).
1985.
Album Gide. Iconographie
réunie et commentée par Philippe Clerc et Maurice
Nadeau. (N° 24).
1986.
Album Malraux. Iconographie
réunie et commentée par Jean Lescure. (N° 25),
Rhodoïd et étui imprimé.
60 euros (code de commande
: APl/25*).
1987.
Album Maupassant. Iconographie
réunie et commentée par Jacques Réda.
(N° 26), Rhodoïd et étui imprimé.
1988.
Album Chateaubriand.
Iconographie réunie et commentée par Jean d'Ormesson.
(N° 27). Rhodoïd et étui.
1989.
Album les Écrivains de la Révolution. Iconographie réunie et commentée
par Pierre Gascar, (n° 28). Pas d'étui imprimé.
30 euros (code de commande
: APl/28).
1990.
Album Lewis Carroll.
Iconographie réunie et commentée par Jean Gattégno.
(N° 29).
1991.
Album Sartre. Iconographie
réunie et commentée par Annie Cohen-Solal. (N°
30). Rhodoïd et étui imprimé, à l'état
neuf.
1992.
Album Prévert. Iconographie réunie
et commentée par André Heinrich. (N° 31).
1993.
Album Nerval. Iconographie
réunie et commentée par Éric Buffetaud et
Claude Pichois. (N° 32). Rhodoïd et étui imprimé,
cachet discret d'appartenance sur la garde.
60 euros (code de commande
: APl/32).
1994.
Album Saint-Exupéry.
Iconographie réunie et commentée par Frédéric
d'Agay et Jean-Daniel Pariset. (N° 33).
1995.
Album Faulkner. Iconographie
réunie et commentée par Michel Mohrt. (N° 34).
Rhodoïd et étui imprimé.
60 euros (code de commande
: APl/34*).
1996.
Album Wilde.
Iconographie réunie et commentée
par Jean Gattégno et Merlin Rolland. (N° 35). Rhodoïd
et étui imprimé, à l'état neuf..
1997.
Album Aragon. Iconographie
réunie et commentée par Jean Ristat. (N° 36).
Rhodoïd et étui imprimé, à l'état
neuf.
1998.
Album Julien Green. Iconographie
réunie et commentée par Jean-Éric Green.
(N° 37). Rhodoïd et étui imprimé, à
l'état neuf..
40 euros (code de commande : APl/37*).
1999.
Album Jorge Luis Borges. Iconographie réunie
et commentée par Jean-Pierre Bernès. (N°38).
Rhodoïd et étui imprimé, à l'état
neuf..
.
2000.
Album Un siècle de N.R.F. Iconographie réunie
et commentée par François Nourrissier. (N°39).
Rhodoïd et étui imprimé, à l'état
neuf..
50 euros (code de commande : APl/39*)
2001.
Album Marcel Aymé. Iconographie réunie
et commentée par Michel Lecureur. (N°40). Rhodoïd
et étui imprimé, à l'état neuf.
2002.
Album Queneau. Par Anne-Isabelle Queneau.
(N°41), Rhodoïd et étui imprimé, à
l'état neuf.
2003.
Album Simenon. Iconographie choisie et commentée
par Pierre Hebey. (N° 42), Rhodoïd et étui
imprimé.
2004.
Album Diderot. Iconographie choisie et commentée
par Michel Delon. (N° 43), Rhodoïd et étui
imprimé.
2005.
Album des Mille et une nuits. Iconographie choisie
et commentée par Margaret Sironval. Rhodoïd
et étui imprimé, (n° 44), à l'état
neuf.
2006.
Album Cocteau. Biographie et iconographie de Pierre
Bergé. Rhodoïd et étui imprimé,
(n° 45), à l'état neuf.
2007.
Album Montaigne. |