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BIBLIOTHÈQUE DE LA PLÉIADE

 Page de la section "Littérature française"
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Publiés par les éditions Gallimard, les volumes de cette célèbre collection sont tous au format in-12, sous reliure d'éditeur.

Voyez également, plus loin, la page consacrée aux Albums de la Pléiade

   

Nouvelle(s) entrée(s)

 

 

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Philosophes taoïstes. Tome I. Lao-Tseu, Tchouang-Tseu, Lie-Tseu. Avant-propos, préface et bibliographie par Étiemble. Textes traduits, présentés et annotés par Liou Kia-Hway et Benedykt Grynpas relus par Paul Demiéville, Étiemble et Max Kaltenmark. Tome II. Huainan Zi. Teste traduit, présenté et annoté sous la direction de Charles Le Blanc et de Rémi Mathieu. Paris, Gallimard, 2002. Deux volumes in-12 sous reliure, Rhodoïd et étuis d'éditeurs, tome I : CXIV, 776 p., tome II : LXXXIII, 1182 p., (collection « Bibliothèque de la Pléiade », n° 283 et 494), exemplaire à très bel état.
Tables :
   Tome I :

      - Lao-Tseu : Tao-Tö King.
      - Tchouang-Tseu : L'œuvre complète.
      - Lie-Tseu : Le vrai classique du vide parfait.
   Tome II :
      I. Du « dao » originel.
      II. Du commencement du réel.
      III. Des signes célestes.
      IV. Des formes terrestres.
      V. Des règles saisonnières.
      VI. De l'examen des choses obscures.
      VII. Des esprits essentiels.
      VIII. De la chaîne originelle.
      IX. De l'art du maître.
      X. Des évaluations fallacieuses.
      XI. De l'équivalence des mœurs.
      XII. Des résonances du « dao ».
      XIII. De l'inconstance des choses.
      XIV. Des paroles probantes.
      XV. De l'utilisation des armes.
      XVI. Montagne de propos.
     XVII. Forêt de propos.
      XVIII. Du monde des hommes.
      XIX. Du devoir de se cultiver.
      XX. De la synthèse ultime.
      XXI. Sommaire.

Les deux volumes : 70 euros (code de commande : 18139 - vendu).


Poètes et romanciers du moyen-âge. Texte, traduction, introduction, notes, notices et bibliographie étanlis par Albert Thibaudet. Augmentés de textes nouveaux présentés par Régine Pernoud et A.-M. Scmidt. 1952. 1305 p., jaquette et Rhodoïd (fendus à la coupe), (n° 52).
Ce volume contient :
   Poésie épique.
      - La chanson de Roland.
      - Le charroi de rimes le couronnement de Louis.
   Romans et contes.
      - Yvain ou le chevalier au lion le bestiaire de Philippe de Thaon.
      - La folie Tristan.
      - Lais de Marie de France.
      - La chastelaine de Vergi.
      - La légende du Saint Graal.
      - Aucassin et Nicolette.
      - Le lai d'Aristote.
      - Le lai de l'oiselet.
      - Le roman de Renart.
      - Le roman de la rose.
      - Les quinze joies de mariage.
      - Le paradis de la reine Sybille.
      - Le roman de Jehan de Paris.
      - Poésie lyrique.
      - Poésie provençale.
      - Poésie française.
      - XIIe et XIIIe siècles.
      - XIVe siècle.
      - XVe siècle.
   Autour de Charles d'Orléans.
      - Les fortunes et adversités de Jehan Régnier.
      - François Villon.
      - Jean Molinet.
      - Guillaume Crétin.
      - Jean Lemaire de Belges.
      - Jean Marot.

20 euros (code de commande : PL52).


RETZ (Cardinal de) — Œuvres. Édition établie par Marie-Thérèse Hipp et Michel Pernot. 1983. LXI + 1808 p., il manque la jaquette, le Rhodoïd et l'étui (n° 53).

25 euros (code de commande : Pl/53).


RIMBAUD — Œuvres complètes. Édition établie, présentée, et annotée par Antoine Adam. 1983. LII, 1249 p., jaquette et Rhodoïd, (n° 68), pas d'étui, annotations et soulignements crayonnés à la préface, petit cachet d'appartenance sur la garde.

25 euros (code de commande : PL68).


ROUSSEAU (Jean-Jacques) — Tome II : La Nouvelle Héloïse - Théâtre - Poésies - Essais littéraires. Édition publiée sous la direction de Bernard Gagnebin et Marcel Raymond. 1978. CIII + 2051 p., jaquette, Rhodoïd et étui, en très bel état, (N°153).

30 euros (code de commande : PL/153).


SAND (George) — Œuvres autobiographiques. Tome I : Histoire de ma vie. Iere partie - IVe partie (chapitres I-VII). Texte établi, présenté et annoté par Georges Lubin. 1970. LVI, 1470, un tableau généalogique, (n°215), jaquette, manque au Rhodoïd, pas d'étui.

25 euros (code de commande : Pl/215).

 

 


COLLECTION
ENCYCLOPÉDIE DE LA PLÉIADE

 

Ethnologie régionale. Tome I : Afrique - Océanie. Publié sous la direction de Jean Poirier. 1972. XVI + 1608 p., illustrations, jaquette, Rhodoïd et étui, (n° 33), ex-libris manuscrit, .

30 euros (code de commande : EPl/33).


La France et les Français. Sous la direction de Michel François. 1972. XIII + 1675 p., illustrations et cartes, jaquette et Rhodoïd, (n° 32), pas d'étui, épuisé.

 

30 euros (code de commande : EPl/32).


Géographie générale. Volume publié sous la direction d'André Journaux, Pierre Deffontaines et M. Jean-Brunhes Delamarre. 1966. 1883 p., (n°20), jaquette, Rhodoïd frotté et jauni, pas d'étui.

30 euros (code de commande : Pl/302).


Histoire de l'Art. Tome I : Le monde non-chrétien. Sous la direction de Pierre Devambez. 1961. XXII, 2204 p., illustrations, (n°12), jaquette et Rhodoïd, pas d'étui, épuisé.

 

30 euros (code de commande : EPl/12).


Histoire des littératures. I. Littératures anciennes, orientales et orales. Volume publié sous la direction de Raymond Queneau. 1955. XXII + 1768 p., jaquette un peu jaunie, Rhodoïd, (n° 1), pas d'étui, en bon état.

25 euros (code de commande : EPl/1).

Histoire des littératures. II. Littératures occidentales. Volume publié sous la direction de Raymond Queneau. 1956. XVIII + 1972 p., jaquette, Rhodoïd, (n° 3), pas d'étui, en bon état.

30 euros (code de commande : EPl/3).

 

 

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ALBUMS PLÉIADE

 

Depuis 1960, les éditions Gallimard publient ces Albums qui ne sont pas mis en vente au public mais bien aux libraires de "livres neufs", qui, en principe, les offrent à l'occasion de la "Quinzaine de la Pléiade" à chaque client qui fait l'acquisition de trois volumes de la collection. L'éditeur précise bien que ces ouvrages ne seront pas réimprimés.

Tous ces volumes sont au format in-12 sous reliure pleine peau d'éditeur, sauf mention contraire, ils sont tous bien complets de leur jaquette, Rhodoïd et étui.

La liste qui suit constitue le catalogue complet de cette collection. Le classement est chronologique. Les titres dont nous disposons et qui sont en vente sont suivis de leur prix et d'un code de commande, nous maintenons la description des ouvrages vendus sur cette page à titre d'information bibliographique.


1960.
Dictionnaire des auteurs de la Pléiade.
Textes de Jean-Jacques Thierry. Avertissement de Roger Nimier. Pas de jaquette ni de rhodoïd.

1962.
Album Balzac.
Iconographie réunie et commentée par J.-A. Ducourneau. (N° 1).

1963.
Album Zola.
Iconographie réunie et commentée par Henri Mitterand et Jean Vidal. (N° 2).

1964.
Album Hugo.
Iconographie réunie et commentée par Martine Écalle et Violaine Lumbroso. (N° 3).

1965.
Album Proust.
Iconographie réunie et commentée par Pierre Clarac et André Ferré. (N° 4). Jaquette imprimée pour la librairie Jean Bonnel, à Maubeuge. Bel exemplaire
Aller à la page Marcel Proust.

1966.
Album Stendhal.
Iconographie réunie et commentée par V. del Littro. (n° 5). Jaquette, Rhodoïd, étui, en très bon état.

1967.
Album Rimbaud.
Iconographie réunie et commentée par Henri Matarasso et Pierre Petitfils. (N° 6).

1968.
Album Eluard.
Iconographie réunie et commentée par Roger-Jean Ségalat. (N° 7). Jaquette imprimée pour la librairie Fonteyn, à Louvain.

1969.
Album Saint-Simon.
Iconographie réunie et commentée par Georges Poisson, jaquette (imprimée pour la Librairie du Nord, à Bruxelles) et Rhodoïd, (n° 8), étui en carton renforcé par quelques petits morceaux d'ahésif transparent.

1970.
Album Théâtre Classique.
Iconographie réunie et commentée par Sylvie Chevalley. (N° 9).

100 euros (code de commande : APl/9).

1971.
Album Apollinaire.
Iconographie réunie et commentée par Michel Décaudin et Pierre-Marcel Adéma. (N° 10).

1972.
Album Flaubert.
Iconographie réunie et commentée par Jean Bruneau et Jean A. Ducourneau, jaquette et Rhodoïd. (n° 11).

1973.
Album Sand.
Iconographie réunie et commentée par Georges Lubin. (N° 12), l'étui manque.

1974.
Album Baudelaire.
Iconographie réunie et commentée par Claude Pichois. (N° 13).

1975.
Album Dostoïevski.
Iconographie réunie et commentée par Gustave Aucouturier et Claude Menuet. (N° 14), jaquette, Rhodoïd, pas d'étui.

 

1976.
Album Rousseau.
Iconographie réunie et commentée par Bernard Gagnebin. (N° 15), jaquette, Rhodoïd (dos très légèrement jauni) et étui, 268 p.
Avertissement :
   Rousseau s'est non seulement efforcé de brosser son portrait moral dans ses œuvres autobiographiques, mais il a tenu à laisser un portrait figuré aussi véridique que possible. C'est pourquoi il s'est longtemps refusé à permettre à ses éditeurs d'orner ses livres de sa propre image. Aussi exigeant en matière de représentation graphique qu'en matière d'autobiographie, Rousseau a critiqué presque tous les portraits qui ont été exécutés d'après nature, ceux gravés par Cathelin et par Littret (d'après le pastel de La Tour), comme ceux peints par Houel et par Liotard, sans parler du buste par Lemoyne. Quant à l'effigie peinte par Alan Ramsay, il l'a condamnée en termes très vifs dans ses Dialogues, prétendant y voir une machination destinée à le faire passer pour fou. Il n'y a que le pastel de La Tour qui ait trouvé grâce à ses yeux. Rousseau avait quarante ans lorsqu'il a posé devant le plus célèbre portraitiste de son temps. Dédaignant les grands, moqueur, excentrique, préférant la compagnie des hommes de lettres à celle des fermiers généraux, Maurice Quentin de La Tour a su rendre l'expression à la fois interrogative et un peu mélancolique de Jean-Jacques.
   Nous pouvons cependant nous demander si ce portrait n'est pas légèrement flatté. Rousseau est un être conscient de sa valeur, inquiet et tourmenté, qui cherche à jeter bas les masques. L'anxiété ne se lit pas sur le pastel de La Tour. L'écrivain s'est décrit dans ses Confessions comme un homme « bien pris dans sa petite taille..., l'air dégagé, la physionomie animée, la bouche mignonne, les sourcils et les cheveux noirs, les jeux petits et même enfoncés, mais qui lançaient avec force le feu dont son sang était embrasé ». Ce témoignage est corroboré par ceux du prince de Ligne et de Bernardin de Saint-Pierre qui ont rendu visite à Rousseau, rue Plâtrière à Paris. « Ses jeux étaient comme deux astres, nous dit le prince de Ligne. Son génie rayonnait dans ses regards et m'électrisait. » Et Bernardin de Saint-Pierre : « II avait le teint brun, quelques couleurs aux pommettes des joues, la bouche belle, le nez bien fait, le front rond et élevé, les jeux pleins de feu. » Et plus loin : « On remarquait dans son visage trois ou quatre caractères de la mélancolie par l'enfoncement des yeux et par l'affaissement des sourcils ; de la tristesse profonde par les rides du front ; une gaieté très vive et même un peu caustique par faille petits plis aux angles extérieurs des jeux... »
   Si Rousseau a préféré le portrait de La Tour qui nous semble un peu complaisant, c'est qu'il lui rappelait une période heureuse de son existence, celle de ses premiers succès littéraires et du triomphe du Devin du village, alors que le portrait de Rarnsay évoque au contraire la persécution et le complot. Ainsi ce ne sont pas uniquement des considérations esthétiques, mais encore des motifs psychologiques qui expliquent le choix de Rousseau.
   Deux ouvrages consacrés aux portraits de Rousseau ont été publiés au début du siècle, à peu près en même temps. Celui du comte de Girardin (Iconographie de Jean-Jacques Rousseau, portraits, habitations, souvenirs, Paris, 1910) énumère sans esprit critique les images qu'il possédait. Celui d'Hippolyte Buffenoir (Les Portraits de Jean-Jacques Rousseau, étude historique et iconographique, Paris, 1913) passe en revue les différents portraits de Rousseau, non sans en omettre plusieurs ni sans commettre quelques erreurs d'interprétation.
   L'Album Pléiade Rousseau est une première tentative de rassembler une iconographie aussi complète que possible de Rousseau et de son temps. Une place importante a été réservée aux paysages que l'écrivain a décrits dans ses livres, à ces sites privilégiés qui n'ont, chose rare, guère changé depuis le XVIIIe siècle, les Charmettes, Môtiers, l'île de Saint-Pierre, Ermenonville. Quant à ses œuvres, elles ont inspiré les meilleurs dessinateurs de son temps : Gravelot, Cochin, Eisen, Moreau le jeune, Boucher, Marillier, Le Barbier, etc. Et l'on sait aujourd'hui que François Boucher a failli illustrer La Nouvelle Héloïse.
   Nous avons donné la préférence aux documents du XVIIIe siècle, laissant délibérément de côté les portraits d'après La Tour ou d'après Houdon, ainsi que les innombrables effigies et illustrations romantiques. Nous n'avons pas retenu davantage les portraits contestés de Rousseau, celui adolescent d'Annecy ou celui peint par John Wright, qui représente en réalité un écrivain écossais !

70 euros (code de commande : 15765).



Album Céline. Iconographie réunie et commentée par Jean-Pierre Dauphin et Jacques Boudillet. 1977. 287 p., jaquette, Rhodoïd (un peu frotté) et étui, (n° 17), très bon exemplaire.
   
Suite à une erreur dans la numérotation, le n° 16 de la collection a été attribué à l'album suivant.
Extrait de l'avertissement :
   
Moins de quinze ans après le décès de l'écrivain, il est trop tôt pour tenter de faire un bilan des images que Louis-Ferdinand Céline a données de lui-même. Son temps en a imposé d'autres ; ses familiers ont les leurs, prises et parfois conservées à son insu. Leur réunion et leur commentaire exigent un recul que la dispersion des documents ne facilite pas. Les souvenirs tranchés des contemporains créent bien des perspectives ; les contradictions dont les faits portent témoignage en ouvrent d'autres. Dès lors, tout choix implique une interprétation. Faute de pouvoir dessiner un caractère, ce volume tend à suivre les esquisses successives, et toutes relatives, d'un comportement.
   Peu d'écrivains ont connu d'emblée, comme Louis-Ferdinand Céline, les fastes et les ombres de la légende. Les années aidant et au fil de passions violentes, elle s'est confondue avec le statut de l'homme de lettres. Si tout chercheur devient alors iconoclaste aux yeux de l'amitié, de la mémoire et des mythes, l'absence de chronologie célinienne continue imposait un devoir d'information. La photographie y a ajouté la souplesse de son rythme, ses digressions et ses pauses. Même symboliques, ces instantanés d'un « fauve » de notre époque n'excluent pas plus la précision du détail que la rigueur de l'enchaînement.
   Difficilement dissociable de l'exercice de sa vie, la pratique artistique de Louis-Ferdinand Céline mérite mieux qu'une curiosité. Sous les audaces et le défi, sa démarche reste à coup sûr l'une des plus « classiques ». Aux humeurs, qui ont suscité portraits flattés et caricatures, doit naturellement succéder l'inventaire d'images plus quotidiennes. Diverses sans être exhaustives, elles offrent les facettes d'un écrivain qui affirma : « Je suis contre l'iconographie. Je suis mahométan. Pas de photos de moi... Je n'aime pas ça » – comme si sa vérité était vraiment ailleurs.
   La trame de cet album en noir et blanc est donc faite de gestes. Vivant de leur propre contraste, ils ont la cohérence de leur succession. Peu à peu, l'histoire particulière d'un homme s'y défait ; l'anecdote en s'usant laisse voir, et comme autrement, les soixante premières années du siècle. Pour les avoir épousées jusque dans leur outrance, Louis-Ferdinand Céline n'a pas distingué son œuvre romanesque et pamphlétaire des événements. Leur somme, élaborée page après page, paraît avoir autant constitué le théâtre que la mesure d'un cri. En composant cette iconographie, c'est l'envers individuel du décor que l'on invite à voir.

 


Album Pascal. Iconogaphie réunie et commentée par Bernard Dorival. 1978. (N° 16). Jaquette, Rhodoïd, étui, très bel état.


1979.
Album Montherlant.
Iconographie réunie et commentée par Pierre Sipriot. (N° 18), jaquette et Rhodoïd et étui en carton, exemplaire en très bel état.


Album Giono. Iconographie réunie et commentée par Henri Godart. 1980. 319 p., jaquette, Rhodoïd (jauni), pas d'étui, (n° 19).
Extrait de l'avertissement :
   
Giono, disparu il va y avoir dix ans, n'a rien perdu de sa présence. Ses premiers lecteurs restent fidèles à son œuvre, et elle en trouve aujourd'hui de nouveaux, sans doute parce qu'elle satisfait des goûts ou des besoins dont la production romanesque actuelle ne se préoccupe guère. Le jaillissement de l'invention, les raffinements du récit, la poésie des images et le rapport qu'elles établissent avec le monde donnent un plaisir de lecture désormais rare et qui permet de mesurer cette œuvre en dehors des passions ou de la controverse qu'elle suscita. Ce plaisir, on peut espérer le prolonger de quelque manière dans un album comme celui-ci.
   Tout chez Giono se prête en effet à l'iconographie : le visage, mûri et affiné au fil des ans ; l'écriture, qui fait la beauté de manuscrits dont chaque page réjouit l'œil ; la nature et la disposition des ébauches dans ses carnets de travail, sur la page desquels s'inscrit le dessin et comme le rythme de l'invention ; son intérêt pour la peinture, qui mêle des peintres, tels Bruegel ou Piranèse, à la conception même de ses œuvres ; son goût pour la photographie – soit qu'il choisisse parmi des photos qu'on lui propose une illustration possible d'un de ses romans, soit qu'il imagine toute une histoire à partir d'une photo qu'on lui présente, soit qu'il retrouve dans des albums d'anciennes photos anonymes la figure de certains de ses personnages ; son goût aussi pour les livres qu'il réunit dans sa bibliothèque, et pour les cartes qu'il ne se lasse pas de consulter (sans compter les annotations dont il enrichit les uns et les autres) ; d' autre part, le nombre et la qualité des peintres et des dessinateurs qui ont I illustré ses œuvres, et la beauté des paysages réels qui ont servi de points de départ à ses descriptions.
   Le choix et la présentation des documents réunis ici ont été, naturellement, l'occasion de faire le point des connaissances actuelles sur Giono et nos remerciements disent de combien d'informations nouvelles elles s'enrichissent. Mais on n'aborde pas la vie d'un auteur contemporain de la même façon que celle d'un auteur du passé. Devant la profusion des pièces d'archives dont une part, fatalement, échappe à l'investigation, le nombre et la diversité des traces, les possibilités à peu près infinies du témoignage ou de la confidence, notre première tâche était d'équilibre. En revanche, l'ensemble exceptionnel que constituent lis dossiers, carnets, manuscrits de Giono et les livres de sa bibliothèque a permis de donner la première évocation complète et continue de cette carrière d'écrivain dans son développement interne.

 

1981.
Album Verlaine.
Iconographie réunie et commentée par Pierre Petitfils. (N° 20). Jaquette, Rhodoïd, étui en Rhodoïd.

 

1982.
Album Camus.
Iconographie réunie et commentée par Roger Grenier. (N° 21). Rhodoïd et jaquette, pas d'étui, petit pli au bord du Rhodoïd, trace de gommage d'une signature ou annotation en haut de la garde, pas d'étui.

 


Album Voltaire. Iconographie réunie et commentée par Jacques Van den Heuvel. 1983. 323 p., jaquette, Rhodoïd (présentant une petite déchirure sans perte) et étui, (n° 22), bon exemplaire.

 


1984.
Album Colette.
Iconographie réunie et commentée par Vincenette et Claude Pichois. (N° 23).

1985.
Album Gide.
Iconographie réunie et commentée par Philippe Clerc et Maurice Nadeau. (N° 24).

 

1986.
Album Malraux.
Iconographie réunie et commentée par Jean Lescure. (N° 25), Rhodoïd et étui imprimé.

60 euros (code de commande : APl/25*).

1987.
Album Maupassant.
Iconographie réunie et commentée par Jacques Réda. (N° 26), Rhodoïd et étui imprimé.

 

1988.
Album Chateaubriand.
Iconographie réunie et commentée par Jean d'Ormesson. (N° 27). Rhodoïd et étui.

 

1989. Album les Écrivains de la Révolution. Iconographie réunie et commentée par Pierre Gascar, (n° 28). Pas d'étui imprimé.

30 euros (code de commande : APl/28).

1990.
Album Lewis Carroll.
Iconographie réunie et commentée par Jean Gattégno. (N° 29).

1991.
Album Sartre.
Iconographie réunie et commentée par Annie Cohen-Solal. (N° 30). Rhodoïd et étui imprimé, à l'état neuf.

1992.
Album Prévert.
Iconographie réunie et commentée par André Heinrich. (N° 31).

 

1993.
Album Nerval.
Iconographie réunie et commentée par Éric Buffetaud et Claude Pichois. (N° 32). Rhodoïd et étui imprimé, cachet discret d'appartenance sur la garde.

60 euros (code de commande : APl/32).

 

1994.
Album Saint-Exupéry.
Iconographie réunie et commentée par Frédéric d'Agay et Jean-Daniel Pariset. (N° 33).

 

1995.
Album Faulkner.
Iconographie réunie et commentée par Michel Mohrt. (N° 34). Rhodoïd et étui imprimé.

60 euros (code de commande : APl/34*).

1996.
Album Wilde.
Iconographie réunie et commentée par Jean Gattégno et Merlin Rolland. (N° 35). Rhodoïd et étui imprimé, à l'état neuf..

1997.
Album Aragon.
Iconographie réunie et commentée par Jean Ristat. (N° 36). Rhodoïd et étui imprimé, à l'état neuf.

 

1998.
Album Julien Green.
Iconographie réunie et commentée par Jean-Éric Green. (N° 37). Rhodoïd et étui imprimé, à l'état neuf..

40 euros (code de commande : APl/37*).

 

1999.
Album Jorge Luis Borges. Iconographie réunie et commentée par Jean-Pierre Bernès. (N°38). Rhodoïd et étui imprimé, à l'état neuf..

.

2000.
Album Un siècle de N.R.F. Iconographie réunie et commentée par François Nourrissier. (N°39). Rhodoïd et étui imprimé, à l'état neuf..

50 euros (code de commande : APl/39*)

2001.
Album Marcel Aymé. Iconographie réunie et commentée par Michel Lecureur. (N°40). Rhodoïd et étui imprimé, à l'état neuf.

2002.
Album Queneau. Par Anne-Isabelle Queneau. (N°41), Rhodoïd et étui imprimé, à l'état neuf.

2003.
Album Simenon. Iconographie choisie et commentée par Pierre Hebey. (N° 42), Rhodoïd et étui imprimé.

2004.
Album Diderot. Iconographie choisie et commentée par Michel Delon. (N° 43), Rhodoïd et étui imprimé.

2005.
Album des Mille et une nuits. Iconographie choisie et commentée par Margaret Sironval. Rhodoïd et étui imprimé, (n° 44), à l'état neuf.

2006.
Album Cocteau. Biographie et iconographie de Pierre Bergé. Rhodoïd et étui imprimé, (n° 45), à l'état neuf.

2007.
Album Montaigne.


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